Myron Kerstein möchte, dass das Publikum weiß, dass Romantik-Komödien zurück sind. Der Herausgeber von Verrückte reiche Asiaten ist kein Fremder des Genres, da er Rom-Com-Heftklammern wie zusammengeschnitten hat Gartenstaat und Die unendliche Wiedergabeliste von Nick und Norah , aber nach Verrückte reiche Asiaten Für Kerstein ist es wichtiger denn je, dies zu wiederholen.
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Kerstein setzte sich mit / Film zusammen, um über den unglaublichen Erfolg und die kulturellen Auswirkungen des ersten großen Hollywood-Films zu sprechen, der seit 25 Jahren von einer rein asiatischen Besetzung angeführt wurde. Kerstein ist nicht nur ein Wendepunkt für Amerikaner aus Asien, sondern sieht es auch Verrückte reiche Asiaten als Gelegenheit für Hollywood, nicht nur für die Repräsentation, sondern für die Rom-Com im Allgemeinen ein neues Blatt zu drehen.
'Ich hoffe nur, dass die Leute Romantik-Komödien sehen', sagte Kerstein. 'Und hoffentlich werden sie Rennen annehmen, die nicht zu oft auf dem Bildschirm zu sehen waren und die im Grunde die ganze Zeit dort waren.'
'Ich denke, dies ist nur die Spitze des Eisbergs', fügte er hinzu, 'und hoffentlich hat Hollywood die Botschaft verstanden.'
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Wie haben Sie auf den großen Kassenerfolg und die Auswirkungen auf die Popkultur reagiert? Verrückte reiche Asiaten?
Es ist ziemlich überwältigend, oder? Wer würde denken, dass irgendjemand Ihren Film jemals alleine sehen würde, geschweige denn einen Crossover-Hit? Sie erwarten einfach nie, dass jemand Ihre Filme sieht, wenn Sie sie machen. Und dann, wenn Sie so einen haben - Sie hoffen, dass zumindest ein Publikum Ihren Film sehen wird, aber wenn Sie ihn überkreuzen und dann so viele Menschen tief davon betroffen sind, hoffen Sie auf alles, was Sie machen. Aber es war ziemlich bemerkenswert.
Ich habe mir den Film angesehen - er kam tatsächlich an meinem Geburtstag heraus. Es war so seltsam, weil der Film zwei Tage später veröffentlicht werden sollte, aber dann beschlossen sie, ihn auf einen Mittwoch zu verschieben, der mein Geburtstag war. Also habe ich es mir mit meinen Freunden angesehen, aber am Ende saß ich alleine neben diesem kleinen Jungen und seiner Mutter, und beide waren Asiaten. Und im Laufe des Films kicherte und weinte der kleine Junge während des gesamten Films und ich dachte, wow, das ist eine ziemlich erstaunliche Erfahrung hier. Dies betrifft jeden, der sonst so etwas noch nie gesehen hätte. Und wenn das nicht das Gefühl widerspiegelt, was dieser Film für so viele Menschen bedeutet, weiß ich nicht, was er tut.
Ja, ich weiß, ich habe geweint, als ich es mit meiner Familie gesehen habe. Und ich war überrascht, dass mein Onkel während einiger Szenen während weinte Verrückte reiche Asiaten . Wussten Sie also, wie wichtig der Film ist, als Sie an dem Projekt arbeiteten?
Ich wusste, dass viel auf dem Spiel stand und dass die Repräsentation dieser Community in 25 Jahren in einem großen Hollywood-Film nicht mehr stattgefunden hatte, aber ich wusste nicht, dass dies die Menschen so tief treffen würde. Ich wusste, dass mir das Drehbuch sehr wichtig war, weil es Szenen gab, auf die ich mich bezog und die ich nicht asiatisch bin [lacht]. Aber ich wusste, dass die Themen sehr universell waren und nur zu sehen, dass die Reaktion so weit verbreitet sein würde, war ziemlich befriedigend. Auch hier weiß man einfach nie, wenn man sich mit diesen Dingen befasst, wie sie ausgehen werden.
Sie haben die Vermutung, dass die Mahjong-Szene tief empfunden sein könnte, oder dass die Szene mit Rachel und ihrer Mutter tief empfunden sein könnte, aber Sie wissen es nicht wirklich, bis Sie mit dem Screening beginnen und sagen: „Okay, ja, weißt du was? Ich habe erlebt, was auch alle anderen fühlen. “
Reden wir über diese Mahjong-Szene. Jon Chu hat die Mahjong-Szene als 'Ballett' beschrieben und als Kampfsequenz choreografiert, wie etwas aus Michelle Yeohs eigenem Film Hockender Tiger, versteckter Drache . Wie hat die Bearbeitung dazu beigetragen, ein Tabletop-Spiel in etwas so Dynamisches zu verwandeln?
Es ist lustig, ich habe Jon das auch über das Choreografieren dieser Szene für mich und andere sagen hören, aber er hat mir überhaupt nicht gesagt, wie er diese Szene konstruieren wollte. Ich denke, er hatte das Vertrauen in das, was er geplant hatte, dass ich es herausfinden werde, während ich bearbeite, aber er wollte auch sehen, wie ich es aufnehme. Ich wusste auch überhaupt nicht, wie man Mahjong spielt. [Lacht] Als sie B-Roll dafür drehten, hörte ich Michelle und Jon über die Aufnahmen sprechen - sie nehmen oft Ton auf, wenn sie B-Roll drehen - und beschrieb schließlich „dieses Stück, um dorthin zu gehen, dieses Stück muss hierher gehen “, und ich lernte langsam zu verstehen, wie das Spiel gespielt werden soll. Und natürlich werden Jon oder Michelle Yeoh die Szene nicht erzählen, also musste ich einen Weg finden, die gleiche visuelle Geschichte mit den Stücken zu erzählen und alle Regeln dieses Spiels anzuwenden, ohne zu verstehen, was los war. Du musstest nur verstehen, dass dieses Stück Nick repräsentiert und dass sie Nick opfern würde, weil sie ihren eigenen Stolz hat…
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Ihre eigene Würde bewahren?
Ja, ihre eigene Würde. Und ich denke, was die anderen Kerne der Szene betrifft, denke ich
Constance hat diesen wunderbaren Job mit ihrem Auftritt in dieser Szene gemacht. Manchmal findet man kleine Kerne von Dingen, aus denen man eine Szene zusammensetzen kann, und es gibt diese wundervolle Zeile, von der ich denke, dass sie wirklich alles in der Szene zusammenfasst, wo sie sagt: „Ich gehe nicht, weil ich Angst habe oder weil ich denke, dass ich ' Ich bin nicht genug. Das liegt daran, dass ich vielleicht zum ersten Mal in meinem Leben weiß, dass ich es bin. ' Für mich war das die ganze Szene genau dort, ich musste nur TIT-for-Tat bauen, als Eleanor und Rachel [sich gegenüberstanden]. Und das war so etwas wie unser Höhepunkt und machte die Szene aus.
Ich weiß, dass Michelle Yeoh und Constance Wu beide viel Einfluss auf diese Szene hatten. Hat sich das überhaupt darauf ausgewirkt, wie Sie die Szene bearbeitet haben?
Auch hier wusste ich nichts davon! [Lacht] Ich wusste nur, dass die Szene über viele Überarbeitungen im Drehbuch ihren Weg zu mir gefunden hat. Und ich konnte sagen, dass etwas los war, sie schrieben die Szene im Verlauf der Dreharbeiten immer wieder neu. Aber niemand hat mir erzählt, dass Michelle einige Notizen hat oder Constance Notizen hat. Ich sehe nur die Überarbeitungen, aber Sie können im Laufe der Zeit ein tiefer entwickeltes Skript sehen, in dem sowohl [Eleanor als auch Rachel] im Grunde versuchen zu sagen Was ist ihnen wichtig und warum tun sie Dinge so, wie sie sie tun? Manchmal liest du ein Drehbuch und denkst: 'Okay, es spielt keine Rolle, wie diese Zeilen den Schauspielern oder den Charakteren entsprechen, und ich kann x, y und z daraus herausschneiden.' Aber dies war eine Szene, in der ich nicht glaube, dass ich eine einzelne Zeile geschnitten habe. Ich denke, sie ist wunderschön geschrieben.
