Als narrativer Abschluss von 22 Filmen im Marvel Cinematic Universe Avengers: Endspiel musste mit einer Szene enden, die so groß war, dass sie Dutzende von Charakteren enthalten konnte, die zu diesem Zeitpunkt eingerichtet worden waren. Der kolossale Endkampf des Films war genau das Richtige: Es ist eine gigantische Konfrontation mit Thanos und seinen außerirdischen Armeen auf der einen Seite und Captain America, Thor, Iron Man und allen überlebenden Helden auf der anderen Seite.
Es ist ein so spektakulärer Zusammenstoß, dass es sofort zum größten Comic-Moment aller Zeiten wurde. Dies ist die mündliche Geschichte, wie diese epische Szene - von der Zerstörung des Avengers-Hauptquartiers bis hin zu Tony Starks verheerendem Opfer - zusammenkam, wie die Leute erzählten, die sie mitgeprägt haben.
Diese Interviews wurden aus Gründen der Klarheit und Länge leicht bearbeitet.
Design
Avengers: Infinity War und Avengers: Endgame wurden im Wesentlichen hintereinander gedreht, aber die Autoren Christopher Markus und Stephen McFeely entwickelten Ideen für Endgame Jahre vor Produktionsbeginn, als sie noch an Captain America: Civil War 2016 mit dem späteren Endgame-Regisseur Anthony arbeiteten und Joe Russo. Aber Marvel Studios Präsident (und Endgame-Produzent) Kevin Feige hatte schon lange vorher Ideen zu dieser Szene.
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich denke, es war schon immer ein Traum Unendlichkeitskrieg und Endspiel . Kevin war schon immer der Meinung, dass wir diese Geschichte erzählen möchten, wenn wir das Glück haben, dorthin zu gelangen. Es ist nicht so, dass es sehr detailliert ist, dass wir jedes Detail kannten, das passieren würde. Wir wussten, dass Thanos der Endpunkt sein würde, wenn wir dort ankommen, und wir necken ihn auf dem ganzen Weg. Wir wussten, dass wir das Kapitel für bestimmte Charaktere schließen werden und dass dies den Weg für die Einführung neuer Charaktere ebnen wird. Es gibt also bestimmte Elemente, die wir schon früh kannten, und es ging darum, sie zusammenzusetzen.
Christopher Markus (Co-Writer): Ende 2015, als wir beide skizzierten [ Unendlichkeitskrieg und Endspiel ] hatten wir die Idee, dass wir Thanos töten und dann den alten Thanos finden würden, und er würde in unsere Zeit zurückkehren und Chaos anrichten. Die Art dieses Chaos hat sich ein paar Mal geändert… es war immer eine Art „Hölle kommt zu Avengers Compound“, das vor diesem Zeitpunkt ein Ort des Friedens war. „Du hast versucht, die Welt zu retten? Es wird gleich wieder hierher kommen. '
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich denke, in Kevins Denkweise ist der Traum, dass alle am Ende erscheinen und gegen Thanos kämpfen. Ich denke, insgesamt war es wie folgt: 'Das wäre erstaunlich, wenn jeder einzelne Held, den wir jemals in der MCU hatten, auftauchen würde.' Ich denke, das ist der Ausgangspunkt, und von da an haben wir in Bezug auf OK weiter aufgebaut, die aus dem vorherigen Film verschwunden sind, damit sie wieder weitermachen können. Wer hat mit wem interagiert? Wir wollen natürlich nicht, dass sie um des Kampfes willen kämpfen. Diese Charaktere müssen Bedeutung haben - warum befinden sie sich in dieser Position? Also fing alles an, angelegt zu werden.
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Jeff Ford (Herausgeber): Der Endkampf in Endspiel hat im Laufe des Schreibens viele Veränderungen erfahren. Wir haben den größten Teil der Endschlacht erst 2018 fotografiert. Wir haben den größten Teil dieser Sequenz im Oktober 2018 mit drei Einheiten in Atlanta gedreht. Es war ein verrückter Monat mit verrücktem Mo-Cap. Einer der Gründe, warum wir es in der ersten Produktionsphase nicht gedreht haben, war die Entwicklung des Films und Unendlichkeitskrieg entwickelte sich. Wir hatten zwei Filme, die miteinander interagieren und sich gegenseitig beeinflussen sollten, aber wir wollten uns nicht wiederholen oder in den gleichen Rhythmus kommen, und wir wollten sicherstellen, dass wir einen einzigartigen Endkampf für den Endkampf liefern . Welches war letztendlich der letzte Kampf für ein paar Leute. Also haben wir uns entschieden, lasst uns einfach darüber nachdenken. Lassen Sie uns den Rest des Films zusammenbringen und sehen, wohin wir gehen müssen. Wir wussten, wohin wir wollten, und wir hatten bereits Tonys Tod gedreht, und wir hatten bereits die Szene am See und im Epilog gedreht. Wir hatten auch Hawkeye in den Tunneln und so gedreht - aber wir hatten den großen Teil des schweren Hebens nicht gemacht. Wir hatten auch noch nicht herausgefunden, wie sie aus diesen Portalen kamen. Wir wussten, was wir tun würden, aber das hat sich sehr verändert, und dann hat das Reshoot das erheblich und zum Besseren geändert.
'Ich wusste, dass es!'
Nachdem Thanos (Josh Brolin) das Hauptquartier von Avengers zerstört hat, kämpfen Iron Man (Robert Downey Jr.) und Captain America (Chris Evans) gemeinsam mit Thor (Chris Hemsworth) gegen die zerstörten Ruinen des Geländes. Wenn Iron Man außer Dienst gestellt wird und Thor in den Seilen ist, passiert einer der menschenfreundlichsten Momente des Films: Captain America nimmt Thors Hammer Mjolnir und beweist ein für alle Mal, dass er es wert ist.
Stephen McFeely (Co-Writer): Es war schon früh eine 3 × 5-Karte auf dem Brett. Es war tatsächlich in der [Gliederung], die wir Marvel im Sommer 2015 gegeben haben. 'Cap nimmt Thors Hammer auf.' Und es war wie: 'Ja, das machen wir irgendwo.' Ich erinnere mich, wie ich darüber debattiert habe, ob wir sehen sollten - ich denke, wir haben es in beide Richtungen gedreht -, Sie sehen Cap, er sieht Thor an und Thor ist so beschissen, und dann schaut Cap hinüber und er sieht den Hammer. Zeigen Sie es zuerst so? Sie können es auf verschiedene Arten tun.
Und Laurie (Supervising Sound Editor): Thor und Thanos haben einen großen Kampf. Thor hat seinen Hammer und das hat ein sehr charakteristisches Geräusch - obwohl es geändert wurde, weil ein Blitz vom Himmel kam, mussten sie Geräusche darauf setzen. Es entwickelt sich weiter, weil es sich vom nächsten Film unterscheidet, also mussten sie das tun. Aber dann kämpft er mit Thanos und Thanos hatte dieses zweischneidige Klingending, mit dem er kämpft. Ich weiß nicht, wie es heißt. Ich glaube nicht einmal, dass es einen Namen hatte. Aber dafür müssten wir ein ausgeprägtes Geräusch haben, weil wir nicht wollen, dass Thors Hammer und das gleich klingen. [Der Designer] nahm eine Menge Metallhits auf, streckte sie aus und steckte sie dann durch einen Modulator, damit sie so klang, als würde sie sich drehen.
Christopher Markus (Co-Autor): Es gab sicherlich eine Debatte an einem Punkt, weil vor allem in Ragnarok Es stellt fest, dass Thor den Blitz ohne den Hammer beschwören kann. Ich denke, Odin sagt sogar: 'Es war nie der Hammer.' Und doch ruft Cap den Blitz mit dem Hammer herbei. Du kommst zu diesen Dingen und denkst: 'Es ist zu großartig, es nicht zu tun! Wir werden später darüber sprechen. '
Alan Silvestri (Komponist): Joe und Anthony hatten Probleme damit, und ich denke, sie haben großartige Arbeit geleistet. Wie hoch lassen wir das Publikum wissen, dass wir den Teppich wirklich herausziehen werden? In dem Moment, in dem Cap den Hammer bekommt, waren wir am Donnerstagabend vor der Eröffnung in Westwood. Als das passierte, stand dieser Ort auf den Beinen und schrie. Es war die größte Reaktion im Film. Es war sehr verlockend, alles zu verraten [unter Verwendung des vollständigen Avengers-Themas in diesem Moment], aber wir wussten, dass wir Cap nach und nach zerstören werden, und wir möchten, dass alle genau dort sind, dass dies der Fall ist hoffnungslos, weil der wahre Moment die Wiedervereinigung des gesamten Marvel-Universums ist, um ihm zu helfen. Das war eine dieser brillanten Entscheidungen von Joe und Anthony. 'Nein, nimm es nicht. Lass es dort drüben. Widerstehen.'
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich erinnere mich, wie aufgeregt Chris [Evans] war. Natürlich hat er seine Szene gelesen und wusste, was passieren würde, aber wenn du da stehst und sie hochhältst, ist es ein ziemlich erstaunliches Gefühl. Ich denke, die Aufregung auf ihn war so faszinierend. Ich weiß, dass es bestimmte Momente gab - Leute, die hereinkamen, er hielt den Hammer in der Hand -, es gab bestimmte Momente, in denen sie so aufgeregt waren, und es war erfreulich, dass er es hochhob, zu wissen, was wir gehänselt hatten Ultron irgendwie zu Ende in Bezug auf, er wirklich können hebe es an. Ich kann es nicht beschreiben. Ich bin nicht mit Comics aufgewachsen, aber ich habe mich darüber geärgert, dass ich das gesehen habe.
Jeff Ford (Herausgeber): Ich habe die Avengers geschnitten und versucht, die Hammerszene aufzunehmen Ultron , so erinnere ich mich an endlose Gespräche mit [ Avangers: Zeitalter des Ultron Regisseur] Joss [Whedon] über: 'Er wird es schaffen. Natürlich kann er. Er ist Mütze! ' Aber wir wollten es nicht verraten und wir wollten es wirklich abschlagen, und ich liebe diese Szene. Ich denke, dass das Realisieren eine der Freuden einer langen Serie wie dieser ist, in der Sie schon lange mit diesen Charakteren zusammen sind. Wenn dies passiert, ist es nicht zufriedenstellend, wenn Sie es nicht kaufen, und ich kaufe es. Weil Cap dieser Typ ist. Und es ist nicht befriedigend, es sei denn, es macht Sinn für den Moment, in dem es in die Erzählung eingefügt wird, in der es sich befindet. Sie können nicht einfach sagen: 'Oh, übrigens, er hat jetzt den Hammer aufgehoben.'
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Wir wussten nur, dass das eine Sache werden würde. Wenn Sie sehen, wie Mjolnir langsam vom Boden abhebt, wissen Sie, dass es nicht Thor ist, weil er von Thanos behandelt wird. Es ist für ihn genauso überraschend wie für alle anderen. Aber bei dieser Einstellung, bei der wir mit dem Hammer peitschen und sehen, wie Cap ihn hält, wird die Menge an diesem Punkt verrückt. Wir haben drei Versionen dieser Aufnahme gemacht. Diejenige, die im Film gelandet ist, es gibt keinen Blitz auf Mjolnir, aber wir haben ein bisschen Blitz gemacht und dann auch ein bisschen mehr Blitz, und wir haben sie den Filmemachern vorgestellt und sie konnten redaktionell damit herumspielen sie gingen mit.
Jeff Ford (Herausgeber): Es gab zwei Einstellungen, die funktionierten. Wir sind eine Minute lang hin und her gefloppt, aber zum größten Teil gibt es eine Sache, die Evans am Ende der Einstellung macht, in der er sich setzt. Es ist Geld ... Es ist ein wunderschönes Stück Choreografie, das er sich ausgedacht hat. Während eines Reshoots haben wir ein paar Zeilen von Thor für das gedreht, was er sagen würde, aber das Beste war: 'Ich wusste es.' Wir hatten ihn auf diesem Felsen und sagten: 'Sag das und das, jetzt das.' Er musste einen Flug erwischen. Wir hatten einen Tag, an dem wir viel Hemsworth bekommen mussten. Wir teilten ihn mit einer anderen Show und es war eine Neuauflage.
Stephen McFeely (Co-Autor): Er hat sich am Rücken verletzt, also haben wir ihn für eine Weile verloren.
Jeff Ford (Herausgeber): Ich erinnere mich, dass es wie der Tag in Hemsworth war. Es waren ungefähr fünf Kameras eingerichtet, und er ging von jeder Kamera weg und machte eine andere Leistung für einen anderen Teil des Kampfes. Er ist so großartig, das kann er. Aber er war großartig, er war so ein Soldat und wir haben alle seine Nahaufnahmen gemacht, denn dann würden wir zurückgehen und mit einem Doppel arbeiten. Ich zerbreche mir das Gehirn und kann mich nicht erinnern, was [Thors unbenutzte, alternative Reaktionen] waren.
Christopher Markus (Co-Autor): Sie könnten alle 'Ich wusste es' gewesen sein, nur mit unterschiedlichen Drehungen. Derjenige, der im Skript steht, ist glücklich. Ich bin sicher, es gab einige Eifersucht, einige Ressentiments, einige Schocks - es ist ein so glücklicher Moment für das Publikum, dass ich froh bin, dass wir uns für Thor entschieden haben, weil er sozusagen die Stimme des Publikums ist, die sagt: „Fuck Ja!'
Jeff Ford (Herausgeber): Es ist auch in diesem Kampf eine großartige Umkehrung, und wir brauchten sie dort. Ich denke, es ist eine großartige Möglichkeit, dies in Gang zu setzen. Die Sache, die es wieder nach Hause bringt, ist Silvestris Punktzahl, die ein Zitat aus der Cap-Punktzahl genau dort ist.
Die Kavallerie kommt an
Captain America steht allein gegen Thanos und seine Horden von Soldaten auf dem Schlachtfeld, und alles scheint verloren zu sein. Aber plötzlich erhält er eine Nachricht von Falcon (Anthony Mackie) in seiner Hörmuschel, und als er sich umdreht, öffnen sich Portale, und wir sehen die Rückkehr jedes Marvel-Helden, der von Thanos im Unendlichkeitskrieg abgestaubt wurde.
Stephen McFeely (Co-Autor): Der erste Entwurf sah in eine Richtung aus ... Einige davon sind gleich. Das Schiff erscheint. Kaboom. Erschafft ein neues Schlachtfeld, das war ein großer Teil davon. Sie werden getrennt. In der ersten Version waren sie alle zusammen, weil wir es nicht ganz geknackt hatten.
Christopher Markus (Co-Autor): Und alle kamen sofort zurück. Es gab keinen Moment der Kavallerie. Sie alle kamen zurück, als [Hulk] schnappte. Auf der Ebene des Geschichtenerzählens hat es wirklich nur die Dynamik des Films zunichte gemacht.
Jeff Ford (Herausgeber): In der Originalversion war das Portaling ziemlich skriptbasiert, aber es ging sehr schnell. Es geschah auch auf eine Art und Weise, die sich um Cap herum abspielte. Die konzeptionelle Änderung, die wir vorgenommen haben, war, dass Cap das erleben würde und wir es aus seiner Sicht sehen würden. Die Idee, Falcon zu hören, kommt heraus und beginnt, und er dreht sich um und wir dachten: 'Wer wird da rausgehen, das wird die bedeutendste Person sein?' Wen wollen Sie verlassen, wenn sich dieser Kampf anschließt? “ Und es ist wie: 'Oh, es sind Okoye, Shuri und Panther.' Diese Idee entwickelte sich also, als wir über die Sequenz sprachen, und wir entwarfen einen Weg, der dies verlangte. Dann forderten wir: „Nun, Moment mal, jetzt ist es eine Kaskade all dieser anderen Portale von anderen setzt.' Und wir mussten sehr sorgfältig modulieren, wer es sein würde, wissend, dass wenn Cap Spidey sieht, dies Charakterverbindungen sind, die aus den früheren Geschichten Sinn machen, aber es ist auch das, worauf das Publikum auch Wert legt. Es passiert immer wieder.
Stephen McFeely (Co-Autor): Wir haben es ein paar Mal gedreht. Das erste Mal war es schneller. Es war sehr mächtig und ich würde aufregend sagen, wie 'Heiliger Mist, sie sind zurück!' Und die Musik war um 10 Uhr früh und du hast herumgezippt. Es hat mir sehr gut gefallen, aber Joe und Anthony hatten absolut Recht, es neu zu drehen, weil nicht jeder seinen Heldenschuss bekommen hat. Klassisches Hollywood-Filmemachen der alten Schule, bei dem die Leute in die Szene eintreten und die Menge sagt: 'Der Typ ist zurück!' und du liebst ihn ungefähr fünf Sekunden lang. Das ist es jetzt.
Christopher Markus (Co-Autor): Sie werden in die Logik hineingezogen und sagen: „Nun, sie müssen zurückkommen und einige Zeit damit verbringen, darüber zu reden, was zum Teufel los ist on, also brauchen wir eine Zeitverkürzung… “Erst als uns der Gedanke kam, konnte man sagen, dass Strange zuvor ein kleines Seminar abgehalten hatte.
Stephen McFeely (Co-Autor): Oder dass Sie [Hulks Schnappschuss] davon trennen könnten, sie zu sehen. Sie mussten nicht direkt übereinander liegen. Diese Lücke von zwanzig Minuten war super hilfreich.
Jeff Ford (Herausgeber): Ursprünglich kamen sie durch mehrere [Portale], öffneten sich aber ununterbrochen gleichzeitig. Mit anderen Worten, es gab nicht einen und dann noch einen und dann noch einen. Die Inszenierung dieses Prozesses war also nicht so, wie es ursprünglich vorgesehen war. Und Cap stand gerade da, als das passierte. Das Publikum sah es, aber er drehte sich nicht um und sagte: 'Oh mein Gott.' Ich denke Evans - ich erinnere mich an den Tag, an dem wir das gedreht haben. Ich stand direkt neben ihm, als wir die Szene drehten, in der Evans es sieht, und er spielt nur seinen POV of Panther, in dem er nickt. Ich riss mich buchstäblich auf und sagte: 'Chris, das ist unglaublich.' Deshalb liebe ich Evans: Er wird es bringen, und er wird es auf eine Weise bringen, die auf einem Leistungsniveau liegt, das höher ist als Sie es jemals erwartet haben, und es ist wirklich komplex. Er ist auch so ein minimaler Schauspieler. Er macht nicht viel, aber wenn er es tut, wirkt es sich einfach so aus. Er hat das getan und es hat mich umgehauen. Ich möchte: 'Ich benutze das. Ich kenne das Stück, das ich benutze, ich weiß genau, was ich benutze, bevor ich zurück in den Schneideraum gehe. ' Das Nicken.
Stephen McFeely (Co-Autor): Es dauert also eine Weile, was bedeutet, dass Sie ein großes Stück Partitur brauchten, das eine Weile von Silvestri gedauert hat, was bedeutete, dass Sie es nicht um 10 Uhr starten konnten. Es war so faszinierend. Ich kann mich nicht erinnern, wie viele Versionen er gemacht hat, er hat sicherlich mehr als eine gemacht, aber [als die] endlich hereinkam, sagst du: 'Oh, OK, das funktioniert jetzt.' Es dauerte so lange, bis alle auf die gleiche Seite kamen.
Sarah Finn (Casting Director): Ein Oscar sollte an den Produzenten gehen, der alle ans Set bringen und alle ihre Zeitpläne abgleichen musste.
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich hätte nicht gedacht, dass dies möglich ist. Hier ist die Sache: Wir hatten eine tolle Crew. Unser Line Producer war großartig und in der Lage, dies logistisch umzusetzen und alle dorthin zu bringen. Die Planung war ziemlich schwierig, da sie offensichtlich andere Projekte hatten, an denen sie arbeiteten. Wenn Sie es sich wirklich ansehen, gibt es bestimmte Szenen, in denen wir ein Doppel für den Hinterkopf haben würden, weil wir an diesem Tag an diesem bestimmten Tag nicht so und so weiterkommen konnten. Es gibt zwei Fälle, in denen wir tatsächlich alle bekommen haben. Das ist die Hochzeitsszene - du weißt worüber ich rede und wir nennen bis heute [die Beerdigung] immer noch die Hochzeitsszene - das ist die eine Aufnahme mit allen dort. Das war spektakulär. Und dann war der zweite, als alle Helden eintraten. Es war ein unglaubliches Gefühl, dort zu stehen und jeden einzelnen von ihnen in ihren Heldenkostümen dabei zu beobachten. Ich denke, das war bei weitem die meiste Crew, die wir hatten.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Wir sehen Titan in einer der Portalaufnahmen wirklich nur sehr deutlich, aber es ist eine Schlüsselaufnahme, weil wir Drax und Mantis und Strange haben und Quill auftauchen und alle darauf warten, Spidey zu sehen. weil alle am Ende von Spideys Ausrutscher am Boden zerstört waren Unendlichkeitskrieg … Sie wissen, dass die Leute Titan erkennen, sie sehen Strange und Drax und Mantis und sie denken: „Ah, hier wird Spidey möglicherweise kommen.“ Und sie sehen Quill und sie sagen: „Oh mein Gott, es gibt nur einen Person, die jetzt bei Titan vermisst wird “, und Sie sehen, wie er im Hintergrund anfängt, sich einzumischen, und die Menge wird an diesem Punkt einfach verrückt. Es ist einfach atemberaubend. Die Auszahlung ist riesig. Aber es war schwierig, alle zusammenzubringen. Wir hatten Drax und Mantis zusammen, wir haben die beiden. Seltsam war notwendigerweise auf einem anderen Teller, weil er schwebt, also schoss er separat auf einem grünen Bildschirm. Chris Pratt war an diesem Tag nicht verfügbar, daher haben wir ihn später mit einem separaten Green-Screen-Element für die Bewegungssteuerung abgeholt. Und Tom Holland für Spidey musste wieder ein Tag sein, also gibt es tatsächlich vier verschiedene Teller für diesen einen Schuss.
Sarah Finn (Casting Director): Wenn ich es nur aus der Breite und dem Umfang der Schauspieler und Talente betrachte, die zusammenkommen, und der Charaktere, die das Publikum kennen und lieben gelernt hat, denke ich, dass dies einer der großen Momente in der Filmgeschichte ist, wenn alle kommen platzen durch. Mir geht es nur um die Charaktere und die Schauspieler, und ich denke, dass es aus Sicht des Publikums die Zeit gegeben hat, diese Charaktere kennenzulernen und sich mit ihnen zu verbinden und dann plötzlich zu sehen, wie sie alle unsere zentralen Charaktere vereinen - Captain America, Thor, Star-Lord - aber dann der gesamte Umfang des Marvel-Universums und das Kaliber des Talents. Ich denke, wir haben 19 Oscar-Gewinner und 28 Nominierte zusammen auf dem Bildschirm. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit und erkennen Sie, dass es dieser aufregende, actionreiche Moment ist, aber das Talent, das diesen Kampf ausübt, ist auch etwas sehr Ungewöhnliches und Besonderes.
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich mache keine Witze, alle haben sich über alle anderen geeked. Es war nicht so: 'Oh, du trägst ein Star-Lord-Kostüm oder ein Black Panther-Kostüm.' Es war: „Oh mein Gott, ich stehe [neben dir!].“ Es ist lustig, weil du denkst, dass unser Talent daran so gewöhnt ist, aber sie fühlten sich absolut genauso, wie ich oder du oder irgendjemand dies empfanden Tag, weil sie sich in diesem Kostüm sahen, aber Sie sehen alle aus dem letzten Jahrzehnt, von Tony Stark über Thor bis Captain Marvel. Es war also ein ziemlich erstaunliches Gefühl.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): [Howard the Duck] war im Endkampf nicht zu sehen, aber sehr spät am Tag - und ich denke, es könnte tatsächlich von Kevin Feige stammen - haben wir die Nachricht erhalten, dass wir dort sind Es war eine Chance, Howard the Duck hereinzuholen. Es gab diese eine kleine Lücke, als die Ravager aus Contraxia kamen, wo es Platz gab, ihn hereinzulassen, und er würde nicht zu offensichtlich sein, was gut ist. So wollten sie es spielen. Es würde uns im Wesentlichen beinhalten, einen digitalen Heldencharakter für einen winzigen kleinen Schlag zu bauen, zu manipulieren, zu beschatten und vorzubereiten. Ich habe gezählt, er ist tatsächlich in achtzehn Bildern des Films. Es ist also keine große Präsenz. Das ist viel Arbeit für eine kurze Zeit. Aber wir waren so erfreut, dass wir das konnten, und was wir hörten, als wir die Aufnahme durchschickten und sie im Vorführraum von Marvel mit den Filmemachern besprochen wurde, klatschten und jubelten sie alle, um Howard zu sehen.
Christopher Markus (Co-Autor): Ich erinnere mich, dass es eine mit temporärer Partitur gab, bei der die Wakandaner völlig unbeabsichtigt herauskamen, aber weil sie aus einem sonnigen Dunst herauskamen und sie es langsam taten, und die Musik war irgendwie ätherisch und halb düster, es schien, als würde Cap in den Himmel kommen. Als würde er gleich getötet werden, und dann ging es 'La la la la', und sie sagten: 'Nein! Kommen Sie.' Mein Kopf geht dort an die falsche Stelle.
Jeff Ford (Herausgeber): Ich habe neun Monate lang immer wieder an dieser Portalsequenz gearbeitet. Wahrscheinlich ein bisschen jeden Tag für diese neun Monate.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Die Art und Weise, wie die Portalsequenz abgespielt wird, ist äußerst zufriedenstellend. So wie es von den Filmemachern geschrieben und konzipiert wurde, wusste ich, dass es das Potenzial hat, eine erstaunliche Sequenz innerhalb des Films zu sein. Die Leute sagen, es ist für viele Menschen der emotionalste Moment des ganzen Films, denke ich. Und ich wollte nicht, dass schlechte visuelle Effekte davon ablenken. Also haben wir uns viel Mühe gegeben, damit das Zeug wirklich, wirklich gut funktioniert. Alle diese Umgebungen sind vollständige 3D-CG-Umgebungen, sodass sie mit den sich bewegenden Kameras unglaublich genau verfolgt werden können. Wir wollten, dass es auch schön aussieht, weißt du? Dies ist ein herrlicher Moment. Wir haben diese riesigen Portale, es treiben Funken herum, es gibt eine schöne Farbkomplexität in den Aufnahmen. Also ja, ich wollte definitiv kein Chaos daraus machen, und ich denke, es hat gut geklappt, und das Publikum hat beide Male, als ich es gesehen habe, eine fantastische Reaktion erhalten, also war es wunderbar.
'Avengers vereint euch'
Mit der gesamten Liste der überlebenden MCU-Helden bewegt sich die Kamera entlang der Reihe der Charaktere in dem, was Co-Autor Stephen McFeely als 'die größte Oner-Szene in der Geschichte der Avengers' bezeichnete. Die Kamera stoppt bei Captain America, als er Thors Hammer fängt und als inspirierender Schlachtruf endlich die beiden Worte sagt, auf die die Fans gewartet haben.
Jeff Ford (Herausgeber): Wir haben auch festgestellt: „Wo setzen wir die Avengers-Themenpause ein? Wir wissen, dass wir dieses Thema spielen werden - wo passiert es? ' Wir haben eine Million verschiedene Möglichkeiten ausprobiert, und dann haben wir festgestellt, dass es nicht passieren wird, bis [Cap] 'Assemble' sagt. Nachdem wir das herausgefunden hatten, wussten wir musikalisch, dass Alan Silvestri uns dieses unglaubliche Ding schreiben würde, das all diese Emotionen enthielt, denn es gibt das Emotionale und dann das Viszerale, und das Viszerale kommt, nachdem Cap go sagt, was heißt: „Zusammenbauen. ” Als wir diese Struktur herausgefunden hatten, waren wir nur schwindlig, weil alles zum Leben erweckt wurde.
Alan Silvestri (Komponist): Das Avengers-Thema, weil es im Original aufgenommen wurde Rächer wurde einfach zu dieser Art von goldenem Gut, das gerade dort saß. Es ist verlockend, einfach zu sagen: 'Verwenden Sie etwas davon.' Joe und Anthony waren sich der Tatsache sehr bewusst, dass wenn sie das missbrauchten, es nicht für sie da sein würde, wenn sie es wirklich brauchten. [Der 'Avengers Assemble' -Moment] war unglaublich, weil wir mit dem Thema 'Portale' bauen. Es ist ein neues Thema, es ist diese Hymne, eine Art 'Here we go' [Track]. Und dann verwenden wir den Teil des Avengers-Themas, das 'duh-duh ... duh-duh', den wir gesehen haben, als Hulk im Original auftauchte Rächer Wir wissen also: 'OK, sie wissen, was danach kommt.' Als Cap den Hammer bekommt, halten wir an und er sagt schweigend die Zeile. Dann geht bei einer Überraschungsparty das Licht an. Die Avengers können einfach nicht schnell genug dorthin gelangen! Und wir dachten: 'Alle haben sich diese Melodie jetzt verdient.'
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich denke, das war Kevins Höhepunkt aller Zeiten. Um diese beiden Wörter endlich zusammenfügen zu können und ihn es tatsächlich sagen zu lassen. Wir hätten uns freuen können, wenn es dort geendet hätte, weißt du? Wir wussten, dass wir wollten, dass das passiert Endspiel und es wurde offensichtlich versucht, den richtigen Moment zu finden, und welchen anderen richtigen Moment als wenn alle hinter dir stehen und bereit sind zu gehen? Aber ich erinnere mich lebhaft an ihn: Es war alles ein grüner Bildschirm, alle Charaktere standen da, und Chris Evans hielt das fest, und als er es tatsächlich zum ersten Mal sagte, war es meiner Meinung nach Stille, bevor sie alle anfingen aufzuladen, und wir alle fühlten uns diese Energie, diese Welle von „das passiert. Wir werden es versuchen! '
Christopher Markus (Co-Autor): [Es war befriedigend], diese [Zeile] in einen Film zu integrieren und sie buchstäblich an einem Punkt der Versammlung zu haben, weil es ein seltsamer Schlachtruf ist, wenn Sie alle zusammen sind. Aber auch, um es mit dem Hammerverschluss und der Art und Weise, wie Evans es unterbietet, zu synchronisieren.
Stephen McFeely (Co-Autor): Das sind Joe, Anthony und Chris, die an diesem Tag blockieren und proben und die beste Version davon bestimmen.
Trinh Tran (Ausführender Produzent): Ich wünschte, ich könnte tatsächlich [Kevins] Gedanken lesen, weil ich mich daran erinnere, dass er dort war - er ist speziell für den Moment der Portaleröffnung in Atlanta eingeflogen. Ich erinnere mich, dass er danach mit mir gesprochen hat und sagte: 'Das war der beste Moment, den ich je gefühlt habe.' Wir alle haben Schüttelfrost, denn als [Cap] diese Worte aussprach, wollten wir das schon seit über einem Jahrzehnt hören.
Kampf der Titanen
Mit dem Schlachtruf beginnen die beiden Seiten aufeinander zu rennen. Es ist wie eine riesige Comic-Splash-Seite, die zum Leben erweckt wird. Und dann beginnt der Kampf in vollem Umfang.
Und Laurie (Supervising Sound Editor): Der letzte Kampf, die eigentliche Herausforderung besteht darin, dass mir jemand gesagt hat, wir hätten 36 verschiedene Charaktere in dieser Szene, alle mit individuellem Sounddesign, alle machen etwas anderes. Das Sounddesign hat sich also aus dem letzten Film entwickelt, in dem sie mitgewirkt haben. Es war eine große Herausforderung, dies aufrechtzuerhalten, ihnen einzigartige Sounds zu verleihen und mitten im Kampf mit herumlaufenden Menschen mit dieser fantastischen Musik zu sein. Die Herausforderung bestand darin, die Geschichte am Laufen zu halten, zu verstehen, was die Leute sagen, nicht zu laut zu sein, weil wir immer sehr vorsichtig sind - ich kann Dinge nicht ertragen, die zu laut sind. Wir wollen das Publikum in diesen massiven Kampfszenen nicht erschöpfen.
Alan Silvestri (Komponist): Es gibt einige grundlegende physikalische Vorgänge in der Physik. Wenn die Ohren übermäßig angegriffen werden, werden sie buchstäblich als Überlebensmechanismus abgeschaltet. Wenn Sie also keine Möglichkeit finden, den Ohren des Publikums eine Pause zu gönnen - insbesondere in einer herausfordernden akustischen Umgebung wie dieser -, werden sie abgeschaltet. Egal was Sie tun, sie öffnen sich nicht rechtzeitig. Wir waren uns der Tatsache sehr bewusst, dass wir dies so hart wie möglich fahren und es so aufregend wie möglich machen müssen, aber als sich die Gelegenheit bot, den Fuß vom Gas zu nehmen, waren wir uns sehr klar darüber. Wir wollten das Publikum nicht verprügeln. Es würde nicht helfen.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Die Umgebung hat sich stark verändert, nachdem die Platten für den Kampf gefilmt wurden. Sie drehten auf mehreren Bühnen mit mehreren Einheiten gleichzeitig. Wir haben das Avengers-Gelände, das sich am Ufer des Hudson River im Bundesstaat New York befindet und von Wäldern umgeben ist. Die Umgebung wäre also eine Kombination aus zerstörter gebauter Umgebung, mit sicherlich Schmutz, viel Schutt und Bauelementen, aber auch einigen kaputten Bäumen und Baumstümpfen und ausgebrannten Bäumen. Aber als alles zusammengeschnitten und mit Vorab zu einem groben Schnitt zusammengesetzt wurde, wurden diese Baumstümpfe, mit denen sie die Sets bekleidet hatten, etwas häufiger als erwartet und wollten, dass die Szene so aussieht. Weil es eher so aussah, als würden sie in den Ruinen eines ausgebombten Waldes kämpfen, als in den Ruinen eines ausgebombten Avengers-Geländes. Für einen Großteil der Sequenzen sind wir also tatsächlich gelandet kaputt die Charaktere aus der Umgebung und ersetzen die Umgebung durch einen vollständig CG bombardierten Krater.
Jeff Ford (Herausgeber): Wir haben es nicht wirklich durcheinander gebracht. Ich erinnere mich, dass wir mit [Thanos 'Handlanger Ebony] Maw eine viel aufwändigere Sequenz hatten. Sein Kampf mit Panther war länger. Ich erinnere mich, dass wir es heruntergenommen haben, weil sie, wenn sie durch die Portale kommen, all diese Charaktere in die Geschichte einführen, die noch nicht im Film enthalten waren ... Panther und Maw hatten das Gefühl, dass dies nicht die Geschichte ist, die wir verfolgen. Vielleicht reduzieren wir das Zeug. Am Ende haben wir uns vergewissert, dass wir eine coole Aufnahme von Panther hatten, aber es war wie: 'Stellen wir sicher, dass jeder Moment, in dem wir uns in diesem Abschnitt engagieren, uns zu dieser endgültigen Konfrontation mit Tony und Thanos führen muss.' Aus diesem Grund haben wir einige Dinge dort reduziert.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Irgendwann würde es etwas geben - möglicherweise würden Dunkelelfen auftauchen, sie würden nicht auftauchen. Aber die Jungs, die neu sind, sind besonders die Chitauri-Gorillas. Wir sehen, wie die Chitauri sie an Ketten herausführen und sie dann frei lassen. Diese sind nicht ganz King Kong groß, aber ja, riesige gorillaartige, außerirdische Gorilla-Kreaturen, die eine gewaltige Kraft sind, mit der man auf dem Schlachtfeld rechnen muss.
Sarah Finn (Casting Director): Für viele dieser Charaktere gibt es physische Arbeit, von der Kunstabteilung bis zur Stuntabteilung. Wir suchen nach verschiedenen Fähigkeiten, damit die Schauspieler sie zum Leben erwecken können. Für den Schwarzen Orden waren schauspielerische Fähigkeiten erforderlich, selbst für die nicht sprechenden Rollen. Beispielsweise, Terry Notar ist ein unglaublicher Schauspieler. Du hast ihn gesehen Der Platz und wir hatten das Glück, dass er auch eine der Rollen spielte. Josh Brolin hatte noch nie zuvor Motion Capture gemacht und er hatte einen Ball. Ich sah ihn ein bisschen am Set und er hatte einen Stock aus dem Kopf, mit dem jeder reden konnte. Er verstand den Charakter vollständig und es gab etwas an diesem physischen Element, das eine Erweiterung seiner selbst war, von der ich denke, dass es seine Leistung tatsächlich verbesserte. Er ist ein großartiger Schauspieler, aber ich denke, er hat den Umfang und die Dimension von Thanos in gewisser Weise verstanden, indem er ihn physischisiert und mit dem Prozess gearbeitet hat, mit dem das erstellt wurde, was Sie auf dem Bildschirm sehen.
Und Laurie (Supervising Sound Editor): Sie haben viele Sounds von verwendet Ameisenmann . Sie benutzten einige der magischen Sachen von Doktor Seltsam . Sie haben praktische Effekte mit zertrümmerten Tellern aufgezeichnet, und… wissen Sie, wenn Sie sie auf einen Stock legen und es eine Art surrendes Geräusch macht? Sie haben solche Sachen benutzt. Sie haben viel Spaß beim Ausgehen und Aufnehmen auf ihren Aufnahmereisen, die sie machen. Das war ziemlich einzigartig dafür.
Alan Silvestri (Komponist): Wenn Tony und Thor ihren 'Shakespeare im Park' -Moment haben [in den 2012er Jahren Die Rächer ] hatten wir ein Stück thematisches Material, das den Kampf der Titanen spielte - es war wirklich nicht Tonys Thema oder Thors Thema, aber es war jetzt Teil des Avengers-Lexikons thematischer Kampfmomente. Also viel von dem, was wir in der letzten Schlacht von getan haben Endspiel ] ist, dass wir in der Lage waren, bestimmte Beats zu definieren, und dann konnten wir in einigen Fällen einen unserer klassischen Avengers-Momente zurückbringen und dies als eine Möglichkeit verwenden, einige dieser Dinge zu definieren, damit es nicht nur so amorph wäre, 'Was machen alle hier?'
Jeff Ford (Herausgeber): Es gab auch einen zusätzlichen Witz, bei dem Rudd und Evangeline im Van waren und sie versuchen, ihn heiß zu verkabeln, und er verdrillt ein paar Drähte, und das Radio geht an und es spielt das Lied der Partridge-Familie ab Ameisenmensch und die Wespe dass er in war. Die Outrider gehen [ahmt nach, wie ihre Köpfe auftauchen]. Ich fand es immer lustig, dass die Outrider die Rebhuhnfamilie hörten, und sie kommen zum Van und er sagt 'Oh, es tut mir leid!' Es war lustig, weil er es irgendwie vermasselt hat, und dann schrumpfen und verstecken sie sich natürlich, aber wir hatten eine Einstellung, in der der Outrider ins Fenster spähte und die Rebhuhnfamilie spielte, und ich fand das ziemlich cool. Aber wir brauchten keine zusätzliche Schleife für ihn. Das war also ein Aufzug. Aber es kam sehr wenig heraus. Das ist auch eine unglaublich teure Sequenz. Wir mussten schießen und genau das machen, was wir brauchten, weil alles in dieser Sequenz unglaublich schwierig ist. Wir hätten es nie geschafft, wenn wir nicht wirklich, wirklich streng waren, was wir wollten.