(Willkommen zu Die gruseligste Szene aller Zeiten , eine Kolumne, die den pulsierendsten Momenten des Grauens gewidmet ist. In dieser Ausgabe: der denkwürdigste Schrecken von Die Autopsie von Jane Doe nutzt die Angstkonditionierung durch Schall, um den Terror zu maximieren.)
Einfachheit ist in der Regel eine Bereicherung für den Horror. Eine weniger-ist-mehr-Herangehensweise an die Erzählung lässt den Horror das schwere Heben tun, und es wird infolgedessen oft viel effektiver. Die Autopsie von Jane Doe dient als gutes Beispiel. Ein Kammerstück voller Atmosphäre und begrenzter Antworten ist einer der furchterregenderen Einträge im modernen Horror. Die Unkompliziertheit des Schauplatzes und der Erzählung lässt die Charaktere und Ängste im Mittelpunkt stehen und schafft eine eindringliche Geschichte von familiärer Verpflichtung, Trauer und traumabedingter Wut. Regisseur André Øvredal verwandelt diese intime Geschichte in etwas Bemerkenswertes, indem er den Betrachter geduldig und heimtückisch dazu bringt, unabsichtlich eine auslösende Angstreaktion auf einen Klang zu entwickeln, der in jeder anderen Situation harmlos wäre.
Dieser Beitrag enthält Spoiler zum Die Autopsie von Jane Doe .
Die Einrichtung
Als die Leiche einer nicht identifizierten Jane Doe am Ort eines mehrfachen Mordes gefunden wird, bringen die örtlichen Behörden ihren seltsam erhaltenen Körper in die Leichenhalle der Kleinstadt, um die Todesursache festzustellen. Für das Coroner-Team von Vater und Sohn, Tommy (Brian Cox) und Austin (Emile Hirsch), wird ihr typischer ruhiger Abend bei der Arbeit umso gefährlicher, je mehr sie versuchen, den Tod von Jane Doe zusammenzufassen, obwohl keine körperlichen Anzeichen eines Traumas vorliegen. Je mehr sie ihre Geheimnisse aufdecken, desto schrecklicher werden die Ereignisse in ihrer Leichenhalle. Es wird schnell klar, dass vielleicht einige Geheimnisse am besten begraben bleiben.
Die Geschichte bisher
Austins Freundin Emma (Ophelia Lovibond) kommt im Leichenschauhaus an, um ihn für ihre geplante Verabredung abzuholen. Austin und Tommy geben Emma einen kurzen Rundgang durch ihren Arbeitsplatz im Keller des Familienhauses, bevor sie durch die Ankunft des Sheriffs (Michael McElhatton) mit Jane Doe (Olwen Kelly) im Schlepptau unterbrochen werden. Die Forderung nach Antworten bis zum Morgen löst Austins Schuld aus und er verschiebt sein Date mit Emma, um seinem Vater bei der Autopsie von Jane Doe zu helfen, obwohl er verspricht, sie später am Abend zu treffen.
Fast sofort verwirrt diese Autopsie die erfahrenen Gerichtsmediziner. Jane Doe trägt keine äußerlichen Anzeichen eines Traumas, aber das Schneiden in ihren Körper zeigt schwere Schäden, Narben und Verstümmelungen unter der Oberfläche. Je mehr bizarre Symptome und Hinweise sie entdecken, desto mehr werden sie durch paranormale Aktivitäten terrorisiert, während ein tobender Sturm außerhalb der Leichenschauhausmauern hereinbricht. Das Radio entwickelt einen eigenen Geist, Tommys Katze wird in den Lüftungsschlitzen tödlich verletzt entdeckt, die Lichter gehen aus und die gelagerten Leichen nehmen einen eigenen Geist an. Als Vater und Sohn erkennen, dass Jane Doe irgendwie alles verursacht, was sie erlebt haben, beschließen sie, Jane Doe im Untersuchungsraum zu verbrennen, um sich aus ihrem Griff zu befreien. Das Feuer droht den Ort zu verschlingen, also löscht Tommy es nur, um zu erkennen, dass Jane Doe unberührt bleibt. Sie beschließen, alles fallen zu lassen und zu fliehen.
Die Szene
Im Dunkeln rennen Tommy und Austin zum Fahrstuhl am anderen Ende eines langen Korridors, um zu entkommen. Während sie verzweifelt darauf warten, dass es von der Hauptebene herunterkommt, läutet eine Glocke in pechschwarzem Licht. Es ist an einer Leiche befestigt und rumpelt langsam vom anderen Ende des Flurs auf sie zu. Sie sind gefangen und in Panik und hoffen, dass der Aufzug reagiert und ankommt, bevor die wandelnde Leiche sie zuerst erreichen kann. Je näher es kommt, desto mehr bekommen sie Einblicke in sein entstelltes Gesicht. Die an seinem Fuß angebrachte Klingel signalisiert die Nähe. Der Aufzug kommt endlich an, Tommy und Austin springen ein, aber die Tür schließt sich nicht. Während Austin sich bemüht, den Aufzug in Bewegung zu setzen, zieht Tommy die Notfeueraxt zurück, als die Leiche endlich auftaucht und ihr schreckliches Gesicht zeigt. Die jarrende Musik sticht Crescendos mit Tommy, der seinen Schlag freigibt. Diese massive Angst lindert den Druck seiner aufgebauten Spannung mit einer erschütternden Enthüllung, dass der schwerfällige Leichnam ein Trick des Geistes war. Das eigentliche Opfer von Tommys Axtschwung war die arme Emma, die zu Austins versprochenem Date zurückgekehrt war.
Alles in dieser Szene, von der eindringlichen Partitur über die klaustrophobische Kulisse bis hin zu André Øvredals Regie, gipfelt in einer Lehrbuch-perfekten Schreckenssequenz. Diese Szene basiert auf Atmosphäre und Timing, um eine starke Abkühlung zu erzielen, nachdem die Spannung auf ein nahezu unerträgliches Niveau gedehnt wurde. Es entleert die Spannung dieses Augenblicks mit der herzzerreißenden Enthüllung von Emmas Tod. Was diese Angst jedoch wirklich so überzeugend macht, ist die Art und Weise, wie Øvredal das Publikum konditionierte, um durch den Klang einer Glocke eine Angstreaktion zu entwickeln.
Etwa dreizehn Minuten nach Beginn des Films kreiert Øvredal eine Mythologie um die Glocke, die die Samen der Angst pflanzt. Als Tommy und Austin Emma eine Tour geben, ziehen sie eine männliche Leiche aus einem Schließfach. Ein Tuch wird über sein Gesicht gehängt, eingefallen und in der Mitte blutig gemacht, dank des Kraters, der durch einen Schuss auf den Kopf zurückgelassen wurde. Die Glocke symbolisiert, wie Tommy Emma erklärt, eine alte Geschichte, in der Gerichtsmediziner Glocken an Leichen gebunden haben, um diejenigen anzuzeigen, die möglicherweise noch am Leben sind. Diese gruselige Geschichte endet mit einer falschen Angst, in der Tommy die Glocke drückt, um Emma zu erschrecken, zu glauben, dass die Leiche ihren Fuß bewegt hat.
Viel später, als sich die Männer vor Schreck in das Leichenschauhausbüro zurückgezogen haben, hören sie die Glocke vor der Tür läuten. Austin setzt sich auf den Boden, um nach unten zu schauen, und ein mit Glocken geschmückter Fuß tritt in seine Augenlinie. Es ist der erste Schock von vielen in der Sequenz, aber darüber hinaus ist es das zweite Mal, dass die Glocke einen bedeutenden Schreckensmoment auslöst. Zuerst sagte Øvredal dem Publikum, dass sie mit dieser frühen Expository-Szene Angst vor der Glocke haben sollten, dann zeigte er ihnen, warum sie Angst vor der Glocke haben sollten, sobald die Bedrohungsstufe eskalierte.
Sobald diese schreckliche Szene vor dem Aufzug eintritt, haben wir unwissentlich gelernt, uns beim Klang der Leichenglocke zurückzuziehen. Ein leises Klingeln in der Dunkelheit löst eine Beschleunigung des Pulses aus, da die beiden vorherigen Verwendungen dieses Geräusches einen drohenden Angststoß signalisierten. Øvredals Zurückhaltung bei der Herstellung von Schrecken und der Verwendung der Glocke erhöht die Effektivität, aber was diese besondere Szene so nervig machte, ist die Art und Weise, wie der Regisseur das Publikum schlau trainiert, durch wiederholte Aktionen reflexiv auf die Glocke zu reagieren. Das Timing ist entscheidend, wenn es darum geht, Kinogänger zu erschrecken, aber Øvredal erweist sich als geradezu teuflisch, indem er die pawlowsche Konditionierung plant, um den Terror zu maximieren.
