Es kommt nicht oft vor, dass man jemandem erzählt, dass er den besten Horrorfilm der letzten zwei Jahrzehnte gedreht hat, aber genau so ist mein Interview mit Osgood Perkins beginnt. Mit jedem Jahr, Die Tochter des Schwarzmantels erweitert sein Publikum und es wird nicht lange dauern, bis die meisten Horrorfans seinen Status als Kultfilm des 21. Jahrhunderts akzeptieren.
Aber Perkins ist kaum ein One-Hit-Wunder. Zusätzlich zu Ich bin das Hübsche, das im Haus lebt - eine berauschend originelle (und einzigartig amerikanische) Geistergeschichte - Perkins schnitzt sich weiterhin eine Nische mit atmosphärischen Projekten wie Gretel & Hansel , die neueste Adaption des Märchens der Brüder Grimm. Gretel & Hansel wurde natürlich schon früher gemacht, aber Perkins 'Interpretation der Geschichte ist die perfekte Zusammenfassung dessen, was ihn als Filmemacher besonders macht.
Indem Sie die Versuchung ignorieren, das zu drehen Hänsel und Gretel Die Geschichte in einen - und ich zitiere - 'verdammten Horrorfilm für Erwachsene', Perkins hat vielleicht gerade sein bisher aufschlussreichstes Projekt gemacht.
Ungeheuerliche Empathie
Mit nur zwei zusätzlichen Regie-Credits für seinen Namen mag es seltsam erscheinen, einen Rahmen zu erstellen Gretel & Hansel Als 'erster' Film hat Osgood Perkins Regie geführt, dass er selbst nicht geschrieben hat. Immerhin ist es nicht so, dass dies eine massive Abkehr von einer etablierten Karriere darstellt. Andererseits war nichts an Perkins 'Karriere normal. Vom Kinderschauspieler über den Indie-Drehbuchautor bis hin zum aufkommenden Bindestrich gibt es ein Gefühl der Entdeckung in seiner Arbeit, das manchmal bei anderen Filmemachern auf der Strecke bleibt. Vielleicht ist das der Grund, warum, wenn dagegen gehalten wird Die Tochter des Schwarzmantels und Ich bin das Hübsche, das im Haus lebt , Gretel & Hansel Es fühlt sich weniger wie ein Künstler an, der sich auf seinen eigenen Mythos konzentriert, als vielmehr wie jemand, der nach seiner Stimme sucht.
Wenn Perkins nach dem Übergang vom Autor zum Regisseur gefragt wird, ist er offen. 'Am Ende habe ich das so entwickelt, dass es mein eigenes wird', gibt Perkins zu. 'Ich konnte meine Hände nicht davon lassen.' Während Rob Hayes 'Original-Drehbuch für Gretel & Hansel Vorausgesetzt, der allgemeine Rahmen für das, was der Film werden würde, gab es Bereiche, in denen Perkins basteln konnte. Dies bedeutete, aus Holda, der Kannibalenhexe der Märchengeschichte, etwas Denkwürdigeres zu erschaffen. 'Die Komponente, die wirklich fehlte, war, wer diese Person ist und warum sie tut, was sie tut?' Perkins erklärt, dass 'Drogenabhängigkeit, Trauermanagement und selbstzerstörerische Tendenz' die zeitgenössischen Rahmengeräte für Alice Kriges Leistung wurden. 'Sie geben jemandem wie Alice Krige einen solchen Tipp, und sie weiß, wie man rennt.'
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Angesichts seiner früheren Projekte ist es schwer, nicht viel von Perkins Einfluss auf den Charakter von Holda zu sehen. Holda fühlt sich weniger wie ein eindimensionaler Bösewicht als vielmehr wie eine andere seiner tragischen Bildschirmkreationen. Es gibt zwar Böses in Holda, aber dies ist ein Übel, das eingedrungen ist und nicht verschüttet wurde. Vergleichen Sie sie mit Joan - Emma Roberts 'Charakter in Die Tochter des Schwarzmantels - und du siehst zwei Frauen, die sich der Monster, zu denen sie geworden sind, nur allzu bewusst sind. Sie können ihre Gewalt sogar als perverse Art der Ermächtigung rationalisieren. Aber am Ende werden beide Charaktere mit der Leere ihrer Entscheidungen konfrontiert. Joans Morde locken den Dämon nicht zurück in ihr Leben Holda wird von einer Frau besiegt, deren eigene übernatürliche Kräfte aus der Familie stammen, der gleichen Familie, die sie auf dem Weg geopfert hat.
Dies ist eines von Perkins einzigartigen Geschenken als Filmemacher: Er hat die angeborene Fähigkeit, selbst in den monströsesten Kreationen eine Tragödie zu finden. 'Für mich geht es auf Darth Vader zurück, der sagt:' Ich bin dein Vater ', erinnert sich Perkins und bemerkt, dass er wahrscheinlich nie ein Theatererlebnis haben wird, das so beeindruckend ist wie das, das er gesehen hat Das Imperium schlägt zurück als Kind. „Es war so beeindruckend, dass diese Monster Menschen sind. Und diese Monster sind Monster, weil sie Schmerzen haben. Sie sind keine Monster, weil sie denken, dass es Spaß macht. Niemand hat Spaß. ' Geister, Hexen und besessene junge Frauen bilden die Grundlage des Grauens, aber Perkins lässt uns diese Filme unfähig machen, das Gefühl zu erschüttern, dass sie diejenigen waren, denen tatsächlich Unrecht getan wurde.
Hinzu kommt das starke Gefühl der Isolation jedes Charakters. Von Joanne über Polly bis Holda wurden die 'Monster' von Perkins 'Filmen von denen weggezogen, die sie retten oder zumindest auf einen besseren Weg bringen könnten. Das moderne Hollywood ist übersät mit unabhängigen Filmemachern, die Horror als Allegorie für Trauer verwenden. Die Isolation, die Perkins 'Monster betrifft, schwingt jedoch auf einer viel ursprünglicheren Ebene mit. Für Perkins greift dies auf die Gefühle der Einsamkeit zurück, mit denen er sein ganzes Leben lang zu kämpfen hatte. 'Das Leben ist eine Solo-Mission', erklärt er. 'Wir tun unser Bestes, um es zu bevölkern und uns eine bessere Chance zu geben, aber der wahrste Blick auf einen Protagonisten ist für mich eine einsame Person.'
Umschreiben der Geschichte
Um Mitgefühl in Märchenmonstern zu finden, muss man bereit sein, einige etablierte Geschichten in Frage zu stellen. Für Perkins erfordert dies einen sehr persönlichen Ansatz beim Geschichtenerzählen. 'Das Gefühl der Rückforderung ist sicherlich ein wichtiges für mich', gibt er zu. Während es nicht nötig ist, die bedeutenden Tragödien seines Lebens in einem Interview explizit aufzuwärmen - den Verlust seines Vaters, der Filmikone Anthony Perkins, an AIDS im Jahr 1992, den Tod seiner Mutter Berry Berenson während der Anschläge vom 11. September - die Auswirkungen Dass diese Verluste Perkins als Künstler zugefügt haben, hat seine eigene Art, in das Gespräch einzudringen. Mehr als einmal spricht der Filmemacher über die tiefgreifenden Auswirkungen, die der Verlust seiner Eltern sowohl als Kreativer als auch als Person auf ihn hatte.
'Mein Leben war irgendwie in Akten', erklärt er. 'Es gab den frühen Teil meines Lebens, der von der Existenz meiner Eltern und dem, was sie auf die Welt brachten und wer sie waren und die Menschen, die mit ihnen kamen, und die Kunst, die um sie herum war, so verzehrt war.' Ohne sie war Perkins gezwungen, die Richtung seiner Zukunft sowie die Bedeutung seiner Vergangenheit neu zu bewerten. „Wo ich jetzt bin, ist die Manifestation von Erfahrung. Jetzt kann ich das Porträt malen, wie es für mich war. ' Wenn das bedeutet, dass Perkins einige Probleme auf dem Bildschirm bearbeitet, die die ganze Welt sehen kann, dann sei es so. „Es hat mich lange Zeit umgehauen und erst vor kurzem konnte ich mich durch das Filmemachen, meine Karriere und meine Beziehungen zu meinen eigenen entwickeln. Ich denke, das sehen wir uns an. '
Diese Form der Selbstbeobachtung - oder vielleicht des Selbstzweifels - hat auch Eingang in Perkins 'Projekte gefunden. Holdas Wunsch, Gretel zu bekehren, geht über die Notwendigkeit eines größeren Zirkels oder sogar der Selbstermächtigungserzählung hinaus, die sie sorgfältig spinnt. Um ihre Kräfte zu erlangen, musste Holda eine schreckliche Entscheidung über die Menschen treffen, die von ihr abhängen. Es gibt eine Idee, die direkt unter der Oberfläche jeder Szene schwebt, dass Holda die dringend benötigte Validierung in Gretel sieht. Wenn Gretel den gleichen Weg wie Holda wählt, wenn sie ähnliche Optionen hat, dann bestätigt dies ihre eigene Entscheidung. Holda wird vielleicht nicht per se von ihren Sünden befreit, aber sie wird sich mit Sicherheit weniger mitschuldig fühlen.
Von Geistern bis zu Dämonen bietet Perkins uns Charaktere, die sich nicht entscheiden können, wie die Tragödie sie definieren soll. Polly, das ermordete Mädchen von Ich bin das Hübsche, das im Haus lebt flüstert den wenigen regulären Bewohnern des Hauses ihre eigene Geschichte zu. Joann tut alles in ihrer Macht stehende, um die tragischen Morde an neu zu erschaffen Die Tochter des Schwarzmantels gestern. Holda muss wissen, ob sie die richtige Wahl getroffen hat - oder ob sie wirklich eine Wahl hatte. Dies ist eine weitere Möglichkeit für Perkins, Sympathie für seine Monster zu schaffen. Es gibt nichts Traurigeres als jemanden, der versucht (und es nicht schafft), die Kontrolle über seine eigenen Geschichten zurückzugewinnen.
Die Zukunft
Vielleicht ist es keine Überraschung, dass Perkins an zwei Projekten beteiligt ist, die sich auf die Empathie und Historiographie von Monstern stützen. Der erste, weithin bekannte, ist Ein Kopf voller Geister , der Paul Tremblay-Roman von 2015 über eine junge Frau, die Anzeichen dämonischen Besitzes aufweist und deren finanziell angeschlagene Eltern zustimmen, ein Fernsehteam ihren Exorzismus festhalten zu lassen. Die verschiedenen Drehungen und Wendungen des Buches - und der Donnerschlag eines Endes - machen es zum perfekten Perkins-Projekt, mit einem zentralen sympathischen Monster und einer Figur, die den historischen Rekord buchstäblich klarstellt.
Das andere ist ein Projekt, auf das Perkins nur hinweisen kann. Dieser stützt sich auf Mary Shelleys Frankenstein , der Urheber des sympathischen Monsters. 'es ist wie Schwindel und Frankenstein und Das soziale Netzwerk . Es ist wie diese drei Dinge zusammen. Es findet im heutigen San Francisco statt “, erklärt Perkins. 'Ich beginne gerne mit' Es ist das Gefühl von ... 'und gehe von dort aus, also ist dies das Gefühl von Schwindel . ” Kredit, bei dem Kredit fällig ist: Es gibt möglicherweise kein Perkinsian-Projekt als eine Mischung aus Frankenstein und Schwindel ,
Und während Perkins dafür dankbar ist Die Blackcoat-Tochter Die kulturellen Auswirkungen nehmen im Laufe der Zeit weiter zu. Es handelt sich um ein zweischneidiges Schwert. 'Es gibt mir Hoffnung für die Zukunft', sagt Perkins. 'Dass ich fähig bin. Als hätte ich viel in mir. Gleichzeitig ist es auch so, oh verdammt, habe ich zuerst das Beste getan und ist es jetzt vorbei? ' Wenn Gretel & Hansel ist ein Hinweis darauf, Perkins hat viel mehr Monster aus der Box zu lassen.
