Wer ist der Typ in der Bergtau-Werbung?
(Willkommen zu Die gruseligste Szene aller Zeiten , eine Kolumne, die den pulsierendsten Momenten des Grauens gewidmet ist. In dieser Ausgabe: John Carpenter’s Im Mund des Wahnsinns Der zweite Akt begann mit einer denkwürdigen Einführungsszene in den bevorstehenden Wahnsinn.)
Der kosmische Terror, der in H.P. Lovecrafts Arbeit ist eine schwierige Aufgabe, wenn es um filmische Anpassungen geht. Riesige, formlose Kreaturen von jenseits davon sind zu schrecklich und seltsam, als dass der menschliche Verstand sie verstehen oder gar beschreiben könnte. Dies war der bevorzugte Stil von Lovecrafts Horror. Das heißt, es liegt in der Fantasie des Lesers, diese Lücken zu füllen, was im Widerspruch zur visuellen Kunstform des Films steht. Bisher scheint es der beste Ansatz zu sein, die unverwechselbare Marke des Lovecraftian-Horrors für die große Leinwand zu kreieren, eine originelle Geschichte, die von den Werken des Autors inspiriert ist.
John Carpenter's Im Mund des Wahnsinns , verfasst von Michael De Luca, hat verschiedene Verweise auf Lovecraft-Geschichten aufgenommen, aber eine originelle Handlung geschaffen, die den beunruhigenden, unbeschreiblichen kosmischen Horror perfekt einfängt, der die Gedanken derer erschüttert, die ihm begegnen. Im Mund des Wahnsinns kündigt den Surrealismus in seinen Eröffnungsmomenten an. Trotzdem ist es die einfache, einprägsame Szene, die die Sekunde beginnt, die mit einer beunruhigenden Erklärung abschreckt, dass Carpenter die irrsinnige Natur des Lovecraftian-Horrors vollständig erfasst. Von diesem Moment an hört die Realität auf, das zu sein, was sie früher war.
Die Einrichtung
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) ist der weltweit bekannteste und produktivste Horrorautor. Seine Arbeit übertrifft sogar Stephen King. Gerade als er sein neuestes und endgültiges Manuskript seinem in New York ansässigen Verlag Arcane Publishing übergeben will, verschwindet Cane spurlos. Der Verlagsleiter Jackson Harglow (Charlton Heston) beauftragt den freiberuflichen Versicherungsermittler John Trent (Sam Neill), Cane aufzuspüren und das Manuskript abzurufen. Je weiter er sich jedoch mit seinen Ermittlungen befasst, desto mehr entdeckt er, dass Canes Arbeit seine Fans auf zunehmend verstörende Weise beeinflusst.
Die Geschichte bisher
Vor dem Treffen mit Arcane Publishing wird Trent in einem Diner von einem Axt schwingenden Verrückten angegriffen, der von der Polizei erschossen wurde. Der Mann war Canes Literaturagent, der nach dem Lesen seiner Arbeit verrückt geworden war. Die Herausgeberin von Cane, Linda Styles (Julie Carmen), berichtet, dass Canes Romane bekanntermaßen Desorientierung, Paranoia und Gedächtnisverlust in seiner weniger stabilen Fangemeinde verursachen. Obwohl Trent skeptisch ist, bemerkt er, dass alle Cover des Romans eine versteckte rote Form im Hintergrund haben. Wenn sie ausgeschnitten und neu angeordnet werden, enthüllen sie den Bundesstaat New Hampshire mit einem bestimmten Kartenpunkt für Hobb's End, die fiktive Stadt, die als Kulisse für die meisten Romane dient. Harglow weist Styles zu, Trent zu begleiten, während er sich auf einen Roadtrip begibt, um Nachforschungen anzustellen. Trent ist in seiner Gewissheit leichtfertig geworden, dies ist ein aufwändiger Werbegag des Verlagsteams, aber Styles wird zunehmend ratlos.
Die Szene
Styles und Trent fahren die ganze Nacht von New York nach New Hampshire, mit der Zeit der Essenz. Es ist spät, dass Styles erschöpft aussieht, als sie fährt, während Trent auf dem Beifahrersitz fest schläft. Sie hört den Radiomoderatoren zu, die Nachrichten über eine paranoide Epidemie weitergeben, während beunruhigende Musikkicks in den Scheinwerfern des Autos einen Jungen zeigen, der mitten auf der Straße mit seinem Fahrrad fährt. In der pechschwarzen Nacht. Der Junge sieht sie an, als sie vorbeifährt. Die klappernden Geräusche von Spielkarten in den Speichen seines Fahrrads sind deutlich und überwältigend. Sie schaut auf ihren Rückspiegel und sieht zu, wie der Junge, der jetzt rot von den Rücklichtern des Autos gewaschen ist, in die Dunkelheit übergeht.
Game of Thrones Staffel 7 Folge 7 Zeit
Nicht viel weiter die Straße hinauf fährt sie mit dem Fahrrad an einem geriatrischen Mann vorbei. Jetzt geht der Fahrer in die entgegengesetzte Richtung. Die Details des Fahrrads und seines Besitzers vermitteln dennoch Deja Vu. Wenn sie ihre Brille aufsetzt und die Karte überprüft, biegt sie in die Mitte der Straße und direkt in den Mann ein und tritt unerklärlicherweise aus einer unmöglichen Richtung. Styles und Trent halten das Auto an und rennen, um nach ihrem Treffer zu suchen. Der Mann, der sich am Straßenrand ausbreitet, spricht mit der Stimme des Jungen. 'Ich kann nicht raus. Er wird mich nicht rauslassen. ' Er steht unheilvoll ohne Verletzung wieder auf und geht wieder in die Nacht. Stile sind verständlicherweise erschüttert.
Carpenter erzeugt in dieser psychisch störenden Szene ein unbehagliches Gefühl der Zweideutigkeit, das den Betrachter ebenso aus dem Gleichgewicht bringen soll wie schlechte Styles. Die späte Stunde und der eingeschränkte Sichtbereich sorgen für einen sehr schläfrigen Fahrer, sodass nicht sofort klar ist, ob ihre Augen ihr aus Schlafentzug einen Streich spielen oder ob der mysteriöse Radfahrer etwas Übernatürliches hat. Das verzerrte Zeit- und Realitätsgefühl dieses Augenblicks gibt einen starken Hinweis darauf, dass sie einen Albtraum erlebt, nachdem sie am Steuer eingeschlafen ist. Die Zeitschleife des Biker-Hausierens, die Altersschwankungen und das unausweichliche Gefühl, das mit jedem Auftritt einhergeht, zeigen, dass die Traumlogik im Spiel ist. Die Spannung wird durch die Kakophonie der Geräusche aus dem Radio, den Speichenkarten und der unheimlichen Partitur dramatisch erhöht.
Es ist die dritte Begegnung, bei der sich der Biker als physische Präsenz bei der Autokollision herausstellt, die jeden Komfort, den Styles in einem Traum gefangen hatte, gewaltsam zerstört. Seine zwei kurzen Zeilen, die darauf hindeuten, dass er nur ein Bauer für die Machenschaften von Cane ist, bringen eine bedrohliche Warnung, dass sie und Trent schnell auf dem Weg sein könnten, selbst Bauern zu werden.
Dass Carpenter diese Szene bis auf das Licht des Autos in fast völliger Dunkelheit einrahmt, dient zwei Zwecken. Es verleiht dieser zentralen Szene eine spürbare Atmosphäre, aber was noch wichtiger ist, es symbolisiert, dass unsere Protagonisten in den schwarzen Abgrund eintauchen. Es ist der Punkt ohne Wiederkehr, aber nur Styles ist wach und bewusst genug, um die Bedeutung zu erfassen. Die Nachtfahrszene funktioniert visuell wie ein pechschwarzer Tunnel, der die Welt, wie wir sie kennen, mit der Lovecraftian-Höllenlandschaft von Canes Geist verbindet. Der Radfahrer ist entweder eine Warnung oder ein Vorbote des Untergangs, aber die Erzählung verschwendet nicht viel Zeit, um herauszufinden, welche. Technisch einfach, aber sehr effektiv in seiner Herstellung, hat Carpenter die unbeschreiblichen Schrecken von Lovecraft mit dieser verwirrenden Szene, die den zweiten Akt einleitete, festgenagelt.
