Drei Werbetafeln außerhalb von Ebbing, Missouri hat alle Voraussetzungen für einen Oscar-Spitzenreiter. Der Festivalfavorit hat eine fesselnde Wendung von der Führung Frances McDormand , ein köstlich scharfes Drehbuch des Regisseurs Martin McDonagh und eine Tour-de-Force-Leistung von Sam Rockwell als selbstverachtender korrupter Polizist. Es wurde auf den Filmfestivals in Venedig und Toronto nahezu universell gelobt. Bei wichtigen Preisverleihungen Drei Werbetafeln gefegt - den Golden Globe für das beste Drama, den SAG Award für das beste Ensemble, die TIFF People's Choice Awards und einen Platz in den AFI Top 10 2017 gewonnen.
Vor allem war es pünktlich. Drei Werbetafeln ist eine Geschichte über eine hinterbliebene Mutter Mildred Hayes, die mit ihren erbitterten Angriffen gegen den geliebten Chief Willoughby eine kleine Stadt im Mittleren Westen aufrüttelt ( Woody Harrelson ) für die Unfähigkeit seiner Abteilung, den Schuldigen für die Vergewaltigung und den Mord an ihrer Tochter zu finden. Der Film kam direkt auf dem Höhepunkt der # MeToo-Bewegung auf den Festivalgelände, einer branchenweiten Abrechnung des systemischen Missbrauchs und der Belästigung von Frauen durch Hollywoods mächtigste Männer. Es schien also passend, dass es bei dem Oscar-Spitzenreiter um gerechte weibliche Rache ging, angeführt von einer Schauspielerin mittleren Alters, deren wütende Leistung drohte, durch die Leinwand zu brennen.
Und doch, Drei Werbetafeln sieht sich einer eigenen Abrechnung gegenüber, mit einer Gegenreaktion, die so heftig ist wie Mildreds zielstrebiges Streben nach Gerechtigkeit.
Man könnte es auf die übliche Polarisierung des Oscar-Rennens bringen, bei der die Nuancen der besten Filme des Jahres auf ihre grundlegendsten Mängel reduziert werden. La La Land fiel diesem letzten Jahr zum Opfer - er sah sich von einem „charmanten Liebesbrief zu klassischen Hollywood-Musicals“ zu einem „nostalgischen Relikt, das ein Symbol für den rassistischen Tumult ist, der Amerika überholt“. Backlash und Oscar-Favorit gehen fast immer Hand in Hand, und die öffentliche Meinung dreht sich um einen perfekten Film, weil es an einer Erzählung mit einem Bösewicht und einem Außenseiter mangelt.
Öffnung für kritische Anerkennung
Die Sache mit Drei Werbetafeln ist, dass es bereit schien, diese Außenseiterrolle zu übernehmen. Als der Film im September bei den Filmfestspielen in Venedig uraufgeführt wurde, wurde er als das genaue Gegenteil von Oscar-Köder präsentiert: eine brutale, mit Widerhaken versehene schwarze Komödie, die es wagte, ihn zu mögen.
Seine grenzüberschreitende Farce-Herangehensweise an Trauer beseitigte jeden Anschein von Anmaßung, trug jedoch eine wichtige Botschaft über weiblichen Zorn in Form von McDormands ätzendem Mildred Hayes. Owen Gleiberman schrieb in seinem Vielfalt Kritik: 'Sie ist aufgewacht, sie ist wild, sie ist jenseits von Scham oder Skrupeln, sie schreit die Wahrheit an die Macht, sie ist mit dem Zorn eines Rächers aufgeladen.' Ann Hornaday von der Washington Post schrieb in ihrer begeisterten Rezension: „McDonagh hätte den Moment, in dem sein Film erscheinen würde, nicht vorhersehen können. Eine Zeit, in der Sexismus in seinen virulentesten Formen in einem täglichen Drumbeat von Geschichten offenbart wurde, die von unaussprechlicher Ausbeutung und Missbrauch erzählen. ” Nach den Enthüllungen von Harvey Weinstein wurde Mildred bald zum Standardträger für die Bewegungen #MeToo und #TimesUp, 2017 die Verkörperung weiblicher Wut.
Der Film hat einen Nerv getroffen. Es gewann stehende Ovationen bei seiner Premiere bei Venedig , wo McDonagh den besten Drehbuchpreis gewann. Es würde den People's Choice Award beim Toronto Film Festival für menschenfreundliche Filme wie gewinnen Die Form des Wassers, dunkelste Stunde , und Mollys Spiel. Aber die anfängliche vollmundige Unterstützung des Films würde sich bald ändern, sobald er in die allgemeinen Kinos kommt.
Aus der Festivalblase
Wie Drei Werbetafeln Aus dem Festivalgelände verschüttet, gab es Grollen unter Farbkritikern über den ungeschickten (manche würden sagen nicht existierenden) Umgang mit Rassen. Die Kritik richtete sich gegen Sam Rockwells Dixon, einen rassistischen, gewalttätigen Polizisten, der angeblich einen schwarzen Mann in Gewahrsam gefoltert hatte. Rockwell spielt Dixon als erbärmlichen Trottel, der explodieren soll, und für die erste Hälfte des Films Drei Werbetafeln bittet Sie nicht, mit ihm zu sympathisieren. Er ist Alkoholiker, er begeht schreckliche, sinnlose Prügel, er lebt mit seiner emotional missbräuchlichen Mutter zusammen. Aber Chief Willoughby ist überzeugt, dass sich unter diesem Furnier der Intoleranz ein 'guter Mann' in Dixon befindet, der eine Veränderung in Rockwells Charakter auslöst, vom abstoßenden Bösewicht zum sympathischen Verbündeten.
Geier Nate Jones weist darauf hin 'Die zweite Hälfte des Films gehört größtenteils Sam Rockwells Dixon, einem nie gutmütigen Polizisten mit einer Geschichte rassistischer Gewalt, der bis zum Ende des Films ein gewisses Maß an Erlösung erhält.' Dixons Bogen hat Rockwell zu einer Verpatzung für die Rennen der besten Nebendarsteller gemacht, während einige Zuschauer dank eines spürbaren Fingerspitzengefühls in die falsche Richtung gerieben wurden: McDonagh lässt uns niemals die schwarze Person treffen, die Dixon gefoltert haben soll , was seine vergangenen Verbrechen völlig abstrakt bleiben lässt. “ Jones 'Geierkollege Kyle Buchanan stellt fest, dass die einzigen anderen schwarzen Charaktere des Films 'gutherzige Chiffren' sind.
Die Frage der Erlösung bleibt für viele Verteidiger von Drei Werbetafeln . 'Was, wenn Drei Werbetafeln ist eine Geschichte der Verdammnis, nicht der Erlösung? ' Der Kritiker der Washington Post, Sonny Bunch, schreibt. Der Film 'hat eine viel stärkere Botschaft über den gefährlich faschistischen Impuls, der mit dem Wunsch nach totaler und perfekter Gerechtigkeit einhergeht.'
In der nachdenklichsten Analyse von Drei Werbetafeln und sein Rennproblem, Allison Willmore bei Buzzfeed weist scharfsinnig darauf hin, dass der Film in dem Staat spielt, in dem sich vor drei Jahren nach dem Tod von Michael Brown in Ferguson die Spannungen zwischen Polizei und schwarzer Gemeinschaft zuspitzten. Aber „in dem Bestreben, Ebbing das Gefühl zu geben, ein gelebter Ort zu sein, und nicht nur eine Idee von einem, Drei Werbetafeln behandelt Rassismus wie ein weiteres kurioses regionales Detail - Teil des lokalen Dekors “, schreibt Willmore. „ Drei Werbetafeln ist so scharf, wenn es darum geht, Mildreds Schmerz darzustellen, und doch so ungeschickt, wenn es darum geht, den gewohnheitsmäßigen Rassismus des Ortes darzustellen, an dem sie lebt, dass es sich als Hinweis auf den schrecklichen Irrtum anfühlt, bei dem wir uns nur auf eine Art von Unterdrückung konzentrieren können Einmal.'
Willmore verweist auf McDonaghs Wurzeln, die Konflikte der irischen Arbeiterklasse als das Thema kommentieren, das der Regisseur versucht, nach Mittelamerika zu transportieren. Das tägliche Biest Ira Madison verdoppelt diese Behauptung und schreibt: 'Ob durch Bosheit oder Unwissenheit, McDonaghs Versuche, die schwarze Erfahrung in Amerika zu schreiben, sind oft fummelig und rückständig und voller veralteter Tropen.'
Diese Art von Kritik setzte sich fort, als der Film im November auf allgemeine Kinos ausgedehnt wurde. Warum der plötzliche Aufschrei? Gene Demby von NPR stellte fest, dass der begeisterte Empfang des Films in Toronto ein Indiz für das überwältigende Weiß des Festival-Zirkels und des kritischen Establishments war. Demby sagte auf Twitter: „Ich denke, das Festivalpublikum ist so an die Zentralität des Innenlebens der Weißen gewöhnt, die als die tatsächlichen emotionalen Einsätze behandelt werden, dass sie nicht verstehen, was an einem Film in einer Stadt, in der Polizisten schwarze [Menschen] foltern, ruckelig ist In der Handlung geht es darum, die Gerechtigkeit einer weißen Frau zu vereiteln. “
Katapultiert zu Awards Favorite
Der Unterschied zwischen Drei Werbetafeln und vergangene Oscar-Favoriten-Parias waren, dass diese Kritik begann, bevor der Film zum Spitzenreiter der Auszeichnungen wurde. Aber als die Preisverleihungssaison in Gang kam, wurde klar, dass Drei Werbetafeln war der klare Favorit. Drei Werbetafeln fegte die Golden Globes und gewann die meisten Filmpreise der Nacht mit dem besten Drama, dem besten Nebendarsteller für Rockwell, der besten Schauspielerin für McDormand und dem besten Drehbuch. Es gewann auch den Preis für das beste Ensemble bei den SAG Awards, eine Auszeichnung, die häufig an zukünftige Gewinner des besten Bildes geht.
Die Golden Globes waren Hollywoods erste öffentliche Show über die Abrechnung von Männern an der Macht. Schauspieler und Schauspielerinnen trugen schwarz in Solidarität mit der Anti-Belästigungs- und Missbrauchskoalition Time's Up, Serien und Filme, die sich mit sexuellen Übergriffen und der weiblichen Erfahrung befassten, gewannen große Erfolge ( Big Little Lies, Handmaid's Tale ), mitreißende Reden gegen Sexismus wurden von Meryl Streep und Oprah Winfrey gehalten. Drei Werbetafeln Mit seiner zornigen Geschichte weiblicher Rache wurde er mit seinen vier Siegen Teil dieser Erzählung. Einige Kritiker beschuldigten die Nacht, „ performativ ”In seiner Wachheit, während andere durch diese Bewegungen ermutigt wurden würde die Academy Awards rocken , eine Institution, die gut dokumentiert ist dem Fortschritt abgeneigt .
Kritiker sagen im Wesentlichen, dass es scheinheilig ist, wenn ein Film, der aufgrund seiner Relevanz für einen Satz (#MeToo) an die Spitze des Oscar-Rennens gedrängt wurde, einem anderen Satz (#BlackLivesMatter) völlig gleichgültig gegenübersteht. Das klingt alles sehr politisch, denn die Preisverleihungssaison ist unvermeidlich ist politisch, New York Times Schriftsteller Wesley Morris schreibt . Drei Werbetafeln 'Kann nicht nur die Fehlzündung sein, die es ist', sagt Morris. „Die Begeisterung dafür muss die Ungerechtigkeit darstellen, die der Film zu kennen glaubt - gegen junge ermordete Frauen, ihre leidenden dysfunktionalen Familien und Opfer schwarzer Folter, die wir nie sehen -, aber er kann nicht ausreichend poetisieren oder dramatisieren, was Mr. McDonagh hier vorhat: eine Suche nach Gnade, die einen Hauch amerikanischen Vandalismus mit sich bringt. Natürlich können nur wenige Filme ihren Moment vorhersagen, aber 'Drei Werbetafeln' sind möglicherweise nicht ausreichend für diesen Film gebaut. '
