Länge der Wächter der Galaxie
Filmemacher Paul Greengrass erhält den größten Teil seiner Anerkennung für visuelle Innovationen hinter der Kamera. Es ist seine Arbeit am Bourne Serie, die der Filmwissenschaftler Jonathan Rosenbaum als Beispiel für einen dominanten Stil des zeitgenössischen Hollywood-Filmemachens auswählte, 'verstärkte Kontinuität', eine Ästhetik, bei der viszerale Schocks Vorrang vor allen Fragen der Geschichte, Logik oder des Charakters haben. Die Assoziation dieses Stils mit seinem Namen maskiert jedoch Greengrass 'Muster, sensible politische Themen anzugehen, eine thematische Verbindung, die Bestand hat, unabhängig davon, ob er das Drehbuch geschrieben hat oder nicht. Alle seine Arbeiten nach dem 11. September beschäftigen sich intensiv mit der Welt, die in ihrem Gefolge geblieben ist - der Wurzel des Krieges gegen den Terror in United 93 , die anhaltenden Auswirkungen des Postkolonialismus in Kapitän Philips - und die Institutionen, die das Sagen haben - der Überwachungsstaat in der Bourne Serie, der militärisch-industrielle Komplex in Grüne Zone .
22. Juli , das jüngste Greengrass-Projekt, entfernt sich von einem auf Amerika ausgerichteten Fokus, um einen jüngsten Vorfall von Rechtsextremismus in Norwegen zu untersuchen. Aber wenn jemand glaubt, dass die Änderung der Einstellung ihn davon abhält, zuzuhören und die Warnung zu beachten, denken Sie noch einmal darüber nach. Greengrass bietet ein nachdenkliches, erschreckendes Porträt darüber, wie der weiße nationalistische Hass versucht, die Werte des Liberalismus zu untergraben, um seine eigene Existenz zu bestätigen.
Der Film beginnt eindringlich mit einem Tick-tock der erschütternden Ereignisse vom 22. Juli 2011, als der einheimische Wolfsterrorist Anders Behring Breivik (Anders Danielsen Lie, ein bekanntes Gesicht der Fans von Regisseur Joachim Trier) in Norwegen 77 Menschenleben forderte. Sein Tag des Terrors begann mit dem Zünden einer Bombe vor einem Regierungsgebäude in der Hauptstadt Oslo. Und für den Fall, dass das nicht genug war, machte er sich auf den Weg zur Insel Utøya, wo viele Beamte ihre Kinder ins Sommerlager schickten. Dies sind die zukünftigen Führer Norwegens, die intellektuelle Übungen wie 'Wenn ich Premierminister wäre' durchführen, aber für Breivik sind sie nur 'Marxisten' und 'liberale Eliten'. Breivik behandelt ihren bewaldeten Rückzug wie eine Zielübung und nimmt 69 Menschen mit einem Sturmgewehr auf, bevor er sich friedlich der Polizei ergibt.
Anstatt eine leichte Tragödie aus den Ereignissen herauszuholen, hält Greengrass Abstand. Das bedeutet nicht, dass er sich vor der Verderbtheit scheut - nach einem kühlen Weitschuss zeigt er, wie Breivik Kugeln aus nächster Nähe in die Köpfe seiner Opfer entlädt. Der Regisseur, eindeutig ein Systemdenker, zeigt, dass er Methoden genau beobachtet. Im 22. Juli Menschen können Prozesse als Mittel nutzen, um Leben wie Breivik auf der Insel zu nehmen und Leben wie die Mediziner zu retten, die die Überlebenden retten. (Als Randnotiz beschreibt Greengrass die schrittweise Methode, eine Schusswunde so präzise zu behandeln, dass es den Anschein hat, als würde er uns fragen, wie wir es nach Abschluss der Szene selbst machen sollen.)
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Der Kontrast zwischen dem Horror und der Hoffnung hoch routinierter Personen macht den Rest des Films ganz gut. Zum Glück baut Greengrass nicht sadistisch auf das Massaker auf und nutzt seine bevorstehende Ankunft als eine Form dramatischer Ironie. Die Titelereignisse von 22. Juli Schließen Sie im ersten Akt ab und lassen Sie eine ganze Menge Film übrig, um sich mit dem Fallout auseinanderzusetzen.
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Der Film läuft in drei verschiedene Richtungen ab, nachdem Breivik seine letzte Kugel abgefeuert hat. Erstens wird die Reaktion der Regierung auf einen Vorfall verfolgt, der sie unvorbereitet und unvorbereitet erwischt hat. Während ein wichtiger Bestandteil dessen, was nach einer Katastrophe kommt, ist dieser Abschnitt von 22. Juli ist völlig unterentwickelt und kämpft darum, den Premierminister zu etwas zu machen, das einem echten Charakter ähnelt. (Zugegeben, dies ist schwierig für ein Ereignis, das vor weniger als einem Jahrzehnt stattgefunden hat.) Zweitens folgt es der Genesung von Überlebenden, insbesondere des Teenagers Viljar Hanssen (Jonas Strand Gravli), der sich nach schwächenden Verletzungen, die ihn am Abgrund hängen ließen, rehabilitiert Tod. Gravli gibt ein beeindruckend gefühlvolles Spielfilmdebüt, aber der Film gibt ihm nichts Außergewöhnliches in Bezug auf PTBS.
Viljars Hauptmotivation, sich zu erholen, beruht auf dem Potenzial für ein Duell mit Breivik vor Gericht, wo er hofft, mit voller Kraft zu erscheinen, um zu zeigen, dass sein Angreifer ihn niemals besiegen könnte. Das ist zwar passiert, aber es würde sich wie ein schmerzhaftes Filmklischee anfühlen, wenn Greengrass nicht den größten Teil davon ausgeben würde 22. Juli Darstellung des abscheulichen, verzerrten Geistes von Breivik. Der dritte Teil des Films folgt den schrecklichen Versuchen des Terroristen, einen öffentlichen Prozess zu nutzen, um sein hasserfülltes Manifest im öffentlichen Bewusstsein zu verbreiten. Mit Hilfe eines zwielichtigen Anwalts versucht Breivik, das Overton-Fenster zum weißen Nationalismus zu verschieben, indem er Norwegen und seine multikulturelle Politik anstelle von sich selbst vor Gericht stellt.
In diesen Verfahrensabschnitten des Films 22. Juli zeigt die Gefahr einer supremacistischen Ideologie, selbst wenn ihre Anhänger keine Waffe aufheben. In böser Absicht verdrehen diese Eiferer den freien Markt der Ideen, um ihre Breitseiten gegen Minderheiten zu verkaufen und vernünftige Menschen dazu zu bringen, über seit langem festgelegte Vorstellungen von Persönlichkeit und Gleichheit zu debattieren. Es ist ein Beweis für die Vielseitigkeit von Greengrass als Filmemacher, dass er die Diatribes gegen das Land der Vielfalt mit der gleichen gutturalen Wirkung wie eine Autokollision oder einen todesmutigen Stunt herstellen kann.
/ Filmbewertung: 7.5 von 10
