(Blumhouse Television und Hulu haben sich für eine monatliche Horror-Anthologie-Serie mit dem Titel zusammengetan In die Dunkelheit , wird am ersten Freitag eines jeden Monats eine vollständige Funktion zum Thema Urlaub veröffentlichen. Der Horror-Anthologie-Experte Matt Donato wird die Serie einzeln angehen und die Einträge stapeln, sobald sie streambar werden.)
Blumhouse und Hulu In die Dunkelheit Die Serie begann strategisch mit einer Reihe prominenter Feiertage - Halloween klar bis zum Valentinstag -, aber der März ist eine Herausforderung ohne Definition. Einer vom Filmemacher getroffen James Roday , der (ziemlich verantwortungsbewusst) den Verrat an „Ides of March“ für die Ära „#MeToo“ anpasst. Baumhaus blutet moderne Relevanz und fördert endlose Diskussionen. Schockierend ergreifend, zutiefst wütend und zeigt eine harte Haltung - beide Beine gespannt - ohne unwürdige Vergewaltigungsrache, um einen Punkt zu machen. Ein Thema, das ich anspreche, weil diese (oft billige, manipulative) Krücke von zu vielen ähnlichen, aber weniger bekannten Geschichten übernommen wird.
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Baumhaus ist angemessen wütend, verwendet Rhetorik wie „Entwässerung des Sumpfes“ und „Bad Hombre“ neu, zeigt aber vor allem, wie eine Neuprogrammierung möglich ist: ein Gegengewicht zur Generation „Cancel First“, die dieses seismische Bedürfnis nach Veränderung immer noch so ausdrücklich zum Ausdruck bringt die kompliziertesten Falten unserer menschlichen Verfassung zu ehren.
Jimmi Simpson Stars wie Starkoch Peter Rake, der in eine Boulevard-Kontroverse verwickelt ist. Der geschiedene Vater zieht sich in sein verschwenderisches Familienferienhaus zurück, um die Anschuldigungen in die Luft jagen zu lassen, zusammen mit Schwester Gwen ( Amanda Walsh ) und ältere Platzwartin Agnes ( Nancy Linehan Charles ) - bis Gwen von der Arbeit abberufen wird (jetzt ein versierter Bezirksstaatsanwalt). Peter ist auf sich allein gestellt und lädt schließlich eine benachbarte Junggesellenparty zum Abendessen ein und betrinkt sich stumm. Er entschuldigt sich, erweitert die Gastfreundschaft, aber als er aufwacht, merkt Peter, dass es kein Entkommen Ihrer Vergangenheit gibt.
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Wie wir erfahren, ist Peter besorgt über Anschuldigungen, die in einer 'Suchmaschine' gefunden wurden, die mehrere Jahre zurückliegt. Simpsons Auftritt - seit wir Peter zum ersten Mal treffen, während er seine neueste Reality-Show in der Küche aufzeichnet - ist arrogant, selbstbesessen und getrieben von diesem ach so privilegierten Charme, „nichts falsch zu machen“. Er liebt seine Tochter, seine „kostbarste Fracht“, doch wenn Frauen behaupten, das kraftvolle kulinarische Genie habe sie belästigt, schirmt er Entschuldigung für Entschuldigung ab. 'Zwei Seiten zu jeder Geschichte' oder 'Ich war ein betrunkener Teenager' oder 'Sie ist auf mich gekommen.' Rakes Ausbrüche und flüchtige Ablenkungen brodeln vor Volatilität als ein Mann, der sich davon überzeugt hat, dass er nichts falsch gemacht hat, um nachts besser zu schlafen.
Etwas, was seine Opfer nicht können.
Betreten Sie das titelgebende 'Baumhaus' des Films, dieses Shire-artige Refugium, in dem Peter und Gwen früher alleine gespielt haben. Es ist ein mysteriöser Ort, von dem Peter sich distanziert und der jetzt mit einer ahnungsvollen Maske an der Haustür drapiert ist. Wir wissen, dass hier etwas Schlimmes passiert ist - Peters Sackgasse beim Joggen - und das will die Junggesellenparty einlösen. Richtig, weil sich ein umherziehendes Cabrio voller attraktiver Frauen mit Peter mitten im Nirgendwo kreuzt? Kara Wheeler (Julianna Guill) und ihre Gäste beim Abendessen sind alles andere als höflich 'Woo!' Mädchen.
Peter greift die Frauen verbal an, nachdem er das an ein Bett gekettete Bewusstsein wiedererlangt hat, und nennt sie an einer Stelle „Hündinnen“. Ihre Antwort? 'Wir sind keine bösen Hündinnen, wir sind böse Hexen!' Cue offene Handflächen, die sich wie Feuerzeuge entzünden. Was für ein fantastischer Genre-gebratener Moment.
Baumhaus ist reich an Coven-Bildern, die vom Produktionsdesigner inszeniert wurden Charlie Campbell und vom Kameramann gefangen genommen Amanda Treyz . Wicker-Totems, die in roter Bühnenbeleuchtung gewaschen wurden, tropfen glatte Blutströme. Befreite Pfauen kreischen in Peters Gesicht. Reinweiße Roben drapieren fünf Praktizierende der schwarzen Magie, die über Peters gelähmten Frauenheld gackern. Rodays größter Vorteil ist, dass das festliche Dekor nicht wie ein Fessel wirkt und den Blick auf die Frühlingshelligkeit und die Hexerei-Markenzeichen öffnet, die rituelle Masken spielen, wenn Peter auf dem Gelände des Herrenhauses herumpirscht. Alles verbunden mit einem keltischen Tattoo aus Schwesternschaft, Voodoo-Krämpfen und Akzenten des Waldkultes.
Nacheinander enthüllen die Hexen ihre einzigartigen Motivationen. Stephanie Beatriz Ein puertoricanischer Feuerstarter zu Ehren der Arbeiterinnen, mit denen Peter unterbezahlt, sich verbrüdert und feuert. Shaunette Renée Wilson und Mary McCormack Improvisiere die Interaktion eines Journalisten mit Peter, die damit endet, dass seine Lippe nach einem unerwünschten Kuss gebissen wird ('Sie hat mit mir geflirtet!' vs. 'Sie ist mit einem RECHTLICHEN PAD aufgetaucht!'). Wheelers Charakter mit dem wichtigsten Grund - ihre Schwester beging Selbstmord, nachdem sie jahrelang als Lügnerin bezeichnet worden war - und bestritt vor so vielen Jahren die Gerechtigkeit für Peters Handlungen in diesem gottverdammten Baumhaus. Nicht geglaubt, durch giftige Männlichkeit gescheitert und durch Schmerz definiert, den Peter wegwäscht, nachdem ihm nichts anderes beigebracht wurde.
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Rodays Messaging ist an so vielen Fronten erfolgreich Baumhaus . 'Es war nicht immer so einfach, sich aufeinander zu stützen', erzählt Agnes Peters Dinnerparty. Es ist eine Ermächtigung in der Tatsache, dass Peter Angst vor dem Glauben hat, dass er ein verfluchter Aufseher war - dass Karas Schüler 'immer zuschauen'. Agnes 'Tragödie durch Peters Vater führt Missbrauch auf Lehren, Einstellungen der alten Welt und Frauenfeindlichkeit zurück, die von diesen Vorschlaghämmern für die Gesellschaft in Flammen stehen - aber Peter lebt. Daher der größte Imbiss des Films. Das Beobachten von Simpsons Charakterprozess, das Verinnerlichen und das Erreichen der Offenbarung ist unendlich lohnender als der Tod durch Hex- oder mittelalterliche Waffen. Peter beschließt, aus der Perspektive jeder Frau zu gestehen, zu verinnerlichen und zu sehen, um diesen Pool letztendlich für diejenigen zu öffnen, bei denen er versagt hat.
'Stirbst du?', Fragt Peters Tochter, als ein sichtlich zerschmetterter Simpson die Hölle aus schuldbewusster Reue spielt, wenn ihm eine zweite Chance gewährt wird. 'Vielleicht hätte ich', sagt ein Mann, dessen Vergangenheit jetzt ein Teil von ihm ist. 'Ich habe es als selbstverständlich angesehen, wie wertvoll du bist', fährt er unter erstickten Tränen fort, '... und du lässt mich jedes Mal damit davonkommen.' Eintritt in voller Perspektive. 'Ich möchte nicht, dass du das mehr tust. Nicht für mich. Nichts für einen Mann. ' Dieser Moment, genau dort, ist der Moment, in dem In die Dunkelheit tötete mich.
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Als Horrorgeschichte Baumhaus ist angemessen furchterregend, zeigt einige wirklich abschreckende Panikattacken bei der Heiminvasion und zieht eine phänomenal gequälte Rolle aus Jimmi Simpson. Als Spiegel der Gesellschaft wird es von verwerflichen Handlungen angeheizt und mit Widerhaken versehen, die weiterhin existieren, aber nicht länger toleriert werden (absolute Liebe, wenn ein tätowierter Gärtner 'Wir sehen zu!' Sagt, während Peters Entführer an anderer Stelle Mimosen schlürfen). Als Leuchtfeuer des Wiederaufbaus? Zumindest besteht die Hoffnung, dass sich die Menschen endlich als Gleichstellung der Geschlechter und als ausgewogenes Verhältnis zwischen Behandlung und Behandlung verwandeln können. Peter Rake sollte nicht dafür entschuldigt oder gelobt werden, Schuld zu besitzen, aber diejenigen, die die Menschlichkeit bewahren, können und werden die Schwerkraft ihrer Handlungen erfahren. Einer nach dem anderen passiert diese demonstrative Realität und verbreitet das Antivirus von innen heraus.
/ Filmbewertung: 8.5 von 10
