Mit Die Untiefen , Direktor Jaume Collet-Serra Vielleicht hat er seine bisher größte Herausforderung als Filmemacher angenommen. Der Regisseur von Waise , Nonstop , und Lauf die ganze Nacht drehte einen Film, der hauptsächlich auf dem Wasser spielt und einen CG-Antagonisten, einen Weißen Hai und einen Co-Star zeigt, der eine Möwe ist Blake Lively Die Charakternamen Steven Seagull. All diese Faktoren führten zu einer Produktion, die, wie Collet-Serra zugibt, nicht einfach war.
Collet-Serra setzt also eher auf praktische Effekte Die Untiefen war eine CG-schwerere Erfahrung, als er es wahrscheinlich gewohnt war. Der Regisseur war so freundlich, sich die Zeit zu nehmen, um die Erfahrungen des Machens zu besprechen Die Untiefen bei uns und warum sich der CG-Hai als 'die Angst, die ein Jahr dauert' erwies.
Lesen Sie unten unser Interview mit Jaume Collet-Serra.
Hast du gesehen, wie positiv die Reaktion auf den letzten Trailer war?
Ich weiß. Ich habe diesen Trailer vor vielen, vielen Monaten gesehen. Ich war auch aufgeregt. Die Marketing-Leute haben sehr hart gearbeitet, um eine ungewöhnliche Kampagne zu haben, und hoffentlich kann sie diesen Film von allem unterscheiden, was heute auf dem Markt ist.
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Wie viel Input hatten Sie im Marketing?
Ja, das musst du, denn [dann] existiert der Film nicht. Dieser Film ging so schnell. Wir waren im Bearbeitungsprozess ohne Hai und wurden in CG gebaut. Es gab also viele Fragen darüber, was wir rechtzeitig erreichen könnten, um etwas im Trailer zu veröffentlichen. Es ist nicht wie bei einigen Filmen, bei denen sie zu Beginn des Marketings fast fertig sind. Hier mussten sie mit dem Marketing beginnen, bevor der Film fast fertig war. Wir hatten viele Diskussionen und Ideen. Das ist ein Trailer, den wir von Anfang an mochten, fand ihn sehr speziell. Wir sind froh, dass sie es veröffentlicht haben.
Wie fühlt sich das am Set an, wenn Sie wissen, dass Sie den Hauptgegner des Films erst später in der Postproduktion sehen werden?
Es ist eine Angst, die ein Jahr dauert. Du siehst den Hai nicht. Es ist nicht so, dass wir einen Film machen und in den Film springen, weil wir wissen, dass wir es können. Wir hoffen, dass wir es herausfinden können. Sie springen einfach ins Wasser und werden nass. Als ich den Film zum ersten Mal bearbeitete, war der Hai ein Punkt. Sie setzen einfach einen Punkt auf den Bildschirm, der rot ist, und er bewegt sich über den Bildschirm von links nach rechts nach rechts nach links. Dann gehen Sie zur nächsten Stufe über, wo Sie eine sehr rudimentäre, nicht einmal wie eine flache Animation eines Hais, sondern einen Ausschnitt haben, wissen Sie? Dann bewegst du dich weiter vorwärts, bis du schließlich den echten Hai siehst, aber du siehst ihn nie wirklich. Ich habe es gerade vor zwei Wochen zum ersten Mal gesehen. Aber es kommt in Stücke, um ehrlich zu sein.
Hin und wieder bekommst du einen wirklich guten Schuss, wie im Trailer, wo der Hai aus dem Wasser kommt und den Surfer frisst. Sie sehen das früh, wie vor zwei Monaten, und sagen: „Wow. Groß. Ich habe noch 100 Schüsse vor mir. “ Sie sehen die anderen Aufnahmen - und einige funktionieren am Anfang hervorragend, andere funktionieren einfach nicht und Sie passen sich an.
Es ist Arbeit. Jeden Tag stundenlang mit einem Laserpointer und einer Telefonkonferenz mit verschiedenen Teams auf der ganzen Welt sprechen und ihnen sagen: „Was ist damit? Was ist mit den Muskeln unter dem Mund? Können wir hier im Auge etwas tun? “ Es ist jedes Detail, jeder Rahmen und jede Geste.
Es gibt viel Kontrolle. Das Problem ist, dass der Film 1.100 Aufnahmen enthält, oder? Wenn ich vielleicht eine Minute damit verbringe, mir jede Aufnahme anzusehen und sie dreimal zu überprüfen, wenn Sie das zusammenzählen, wären das zwei Wochen Vollzeitarbeit für mich. Das sind achtstündige Tage, an denen man sich Aufnahmen ansieht. Das sagt Ihnen, dass ich einen Schuss vielleicht dreimal sehen kann, bevor er fertig ist. Wenn es beim ersten Mal nicht sehr gut aussieht, versuchen Sie, es gut aussehen zu lassen. Beim dritten Mal fügen Sie Details hinzu, können jedoch keine großen Änderungen vornehmen. Das ist der Grund, warum große Filme oft im Zeitplan herumgeschubst werden und so weiter, um dem Regisseur mehr Kontrolle und Zeit zu geben, weil diese Dinge viel Zeit in Anspruch nehmen. Da wir wollten, dass dies ein Sommerfilm ist, wussten wir, dass wir starke Entscheidungen treffen und sie früh im Prozess treffen mussten, um unser Date zu machen.
keine grüne Laterne in der Gerechtigkeitsliga
