Während des SXSW Film Festivals 2019 setzte ich mich mit zusammen Apollo 11 Direktor Todd Douglas Miller und Weltraumhistoriker Robert Pearlman .
Dies ist ein Film, in den ich mich von dem Moment an verliebt habe, als ich ihn während der Weltpremiere im Ray während Sundance gesehen habe. Obwohl ich bedauere, dass ich den Film nicht auf einem IMAX-Bildschirm sehen konnte, Apollo 11 ist einer dieser Filme, die Sie auf der größten Leinwand erleben müssen, die Sie finden können.Es kommt nicht oft vor, dass ein Dokumentarfilm bei Preisverleihungen in die Bearbeitungskategorie wechselt. Apollo 11 ist einer dieser Filme, von denen ich hoffe, dass sie die Leute für Best Editing in Betracht ziehen.
Hier ist mein Interview mit Miller und Pearlman, in dem wir untersuchen, wie dieses massive Unternehmen zustande kam.
Apollo 11 war einer meiner Lieblingsdokumentationen, als er während Sundance gezeigt wurde. Wie haben Sie sich entschieden, einen Dokumentarfilm über Apollo 11 zu drehen?
Todd Douglass Miller: Wenn Sie Zugang zu diesen nationalen Schätzen erhalten, ist es ziemlich einfach, einen Dokumentarfilm daraus zu machen - zumindest ist dies die ursprüngliche Idee. Aber es begann wirklich mit dem gesamten Originalmaterial, das alle 16 und 35 Millimeter groß war, und dann, sieben Monate später, erhalten wir diese erstaunliche E-Mail von einem der Aufsichtsarchivare des Nationalarchivs. Wir hatten das Spinnennetzwerk der NASA-Einrichtungen und auch des Nationalarchivs umrundet - nur ein breites Netz darüber geworfen, was da draußen verfügbar war. Wir erhalten diese E-Mail einige Monate nach Beginn des Forschungsprojekts, in dem es heißt, dass es diese großformatigen Materialien gibt. Wir lassen sie in unserem Posthaus Final Frame in New York testen. Unnötig zu erwähnen, dass wir alle nur verblüfft waren über das, was wir auf dem Bildschirm sahen. Das Projekt hat wirklich eine Wendung genommen, bei der es nicht nur um den Film selbst ging, sondern auch um die Aufbewahrung des Archivs, die Kuratierung dieser Materialien und die Sicherstellung, dass sie ordnungsgemäß gepflegt werden.
Zu welchem Zeitpunkt haben Sie zum ersten Mal etwas über das unentdeckte 65-mm-Filmmaterial oder die 11.000 nicht katalogisierten Stunden erfahren?
Todd Douglas Miller: Das Filmmaterial selbst entstand ungefähr drei Monate nach Beginn der Recherche. Es war also das Ende des Jahres 2016, als wir uns wirklich intensiv damit beschäftigten. Erst im Mai des folgenden Jahres erfuhren wir tatsächlich von der Entdeckung. Ich sage, Entdeckung ist ein loser Begriff, weil es wirklich eine Wiederentdeckung von allem war. Es war die ganze Zeit dort gewesen. Es ist wirklich eine großartige Geschichte über die Aufbewahrung von Archiven. Die Tatsache, dass es nicht nur das ursprüngliche Negativ gab, sondern auch Konservierungsmaterial aus einigen anderen Sammlungen, die in diesem Zeitraum von 50 Jahren in verschiedenen NASA-Einrichtungen verteilt worden waren. Dann waren natürlich die ursprünglichen Negative im Nationalarchiv im College Park Bodenbeläge. Das war nur die eine Hälfte davon. Die andere Hälfte war auch die Entdeckung von 11.000 Stunden Audio sowie Archivmaterial. Das war einfach ein immenses Unterfangen für so viele im Team. Ich denke, das hat meine Denkweise dahingehend verändert, was die Möglichkeiten für eine Version mit Feature-Länge sein könnten - zumindest vom Standpunkt der Regie und Bearbeitung aus, denn jetzt hatten wir wirklich eine große Auswahl. Wir sind nicht nur dem Nationalarchiv mit Filmmaterial, sondern auch im Audiobereich zu Dank verpflichtet. Die Universität von Texas in Austin hatte mit diesen Materialien gearbeitet und sie für ein Spracherkennungsprojekt digitalisiert und mit der NASA zusammengearbeitet. Sie brauchten es nicht für einen Film, aber wir kamen und nutzten es offensichtlich dafür. Die Arbeit, die diese Leute daran geleistet haben, war enorm.
Wie konnten Sie herausfinden, was es war, geschweige denn, die Dinge auf dem Bildschirm angemessen aufeinander abzustimmen?
Todd Douglas Miller: Die erste Aufgabe bestand darin, mit Robert [Pearlman] als unserem unabhängigen Chefhistoriker Stephen Slater, unserem Archivproduzenten, zusammenzuarbeiten und eine neuntägige Version des Films zusammenzustellen. Wir möchten wirklich, dass Sie sich jede einzelne Sekunde der Mission ansehen, die neun Tage dauerte - acht Tage und einige Veränderungen. Alles in allem dauerte es neun Tage - um jedes verfügbare Standbild anzusehen - ob es sich um ein 16-mm-35-mm-Großformat, Fernsehsendungen und Links handelte, wir wollten alles sehen. Natürlich auch das ganze Audio. Das war eine wirklich mühsame Art, aber wir müssen genau wissen, was da draußen war, um uns nicht nur weiterzubilden, sondern wir hatten auch so viel neues Material. Wir mussten sehen, wo die Dinge aufgereiht waren und wo die Löcher waren und was wir damit machen konnten.
Wie nützlich waren die NASA und das Nationalarchiv bei der Arbeit an diesem Projekt?
Todd Douglas Miller: Das Nationalarchiv und die NASA waren beide enorm. Ich würde sagen, dass wir ohne sie offensichtlich kein Projekt hätten machen können, aber auf dem ganzen Weg waren sie äußerst unterstützend. Der Chefhistoriker der NASA, Bill Berry, und seine Gruppe waren bei vielen technischen Vor- und Nachteilen bei der Überprüfung von Dingen immens hilfreich. Ich rief Robert mitten in der Nacht ständig an und sagte: 'Hey, wie klang das Ding?' Oder 'Was war das?' Er ist der Experte für alles, was nicht nur mit Apollo, sondern auch mit dem Weltraum zu tun hat, sondern um dies nicht nur überprüfen zu können, sondern manchmal auch, wenn wir einen parallelen Weg mit der NASA und dann mit Robert einschlagen und eine wirklich gute Schlussfolgerung ziehen. Es war, als würde man an einem Ph.D. arbeiten. These im Weg. Weil es so viele neue Informationen gab und wir nach Genauigkeit strebten, wollten wir die Informationen wirklich so weit wie möglich überprüfen.
Dieser Film besteht ausschließlich aus Archivmaterial. Gab es zu irgendeinem Zeitpunkt Diskussionen über Interviews vor der Kamera?
Todd Douglas Miller: Nein. Das Schöne ist, wenn Sie den Film sehen - obwohl es keine traditionelle Erzählung ist -, gibt es diese Beamten für öffentliche Angelegenheiten, die in der Missionskontrolle ziemlich nahe am Flugdirektor hinten und links sitzen und als ihre Erzähler fungieren . Sie waren genau wie alle anderen Fluglotsen. Sie arbeiteten in Schichten. Ich denke, dass sie - für mich vom Standpunkt des Filmemachens aus gesehen - nur eine wirklich nette Nuance gaben und auch genau artikulierten, was während der Mission zu einem bestimmten Zeitpunkt vor sich ging, so dass es eine natürliche Sache war, sie als Erzählung zu verwenden.
Ich weiß, dass Sie es während der Fragen und Antworten nach der Sundance-Premiere angesprochen haben, aber zu welchem Zeitpunkt während dieses Prozesses haben Sie davon erfahren Erster Mann ?
Todd Douglas Miller: Wir wussten davon Erster Mann so ziemlich als alle anderen es taten. Ich erinnere mich, dass ich einige E-Mails über die NASA erhalten habe. Robert war ein technischer Berater bei ihnen. Wir hatten also einige Dinge besprochen, aber zum größten Teil hatten wir beide den Kopf gesenkt, an unseren unabhängigen Projekten zu arbeiten. Sie waren so weit vor uns. Zu dem Zeitpunkt, als sie wahrscheinlich fertig waren, hatte ich schlaflose Nächte darüber, ob das Filmmaterial sicher wieder in das Nationalarchiv gelangen würde, während wir mit ihnen arbeiteten.
Die Dokumentarfilmjury von Sundance hat Sie mit einem Sonderpreis für die Bearbeitung ausgezeichnet. Können Sie über den Prozess der Bearbeitung dieses Films bis zum endgültigen Schnitt sprechen?
Todd Douglas Miller: Der anfängliche Schnitt betrug neun Tage. Es war tatsächlich länger als das und ich denke darüber nach, weil wir all diese Trainingsmission hatten und dann alle Dinge nach dem Flug. Die Astronauten machten eine Welttournee, also hatten wir einen ganzen Tag davon und dann hatten wir Tage der Trainingsmission, die alle die Zeitachse darlegten. Zuallererst war ich so demütig und geehrt, diese Auszeichnung zu erhalten. Für mich war es besser als einen Preis der Großen Jury zu gewinnen, weil es eine Reflexion über alle war, die an diesem Film gearbeitet haben, und es war eine so technische Übung, aber es war auch sehr kreativ. Alle haben ihre beste Arbeit in diese Sache eingebracht, von der Musik über die Audiobearbeitung bis hin zur Filmrestaurierung von Stephen Slater und seinem Synchronisierungsprojekt, um Stimmen in Mission Control zu synchronisieren. Es war eine enorme Ehre, aber es ist, als würde man eine Skulptur machen - man lehnt sich zurück, man schafft es, man schaut es sich an und dann arbeitet man weiter daran. Du lehnst dich zurück, siehst es dir an und arbeitest noch mehr. Das war mit Sicherheit nur eine enorme Ehre. Es ist nur ein Spiegelbild nicht nur des gesamten Films, sondern aller einzelnen Teile, aus denen er besteht.
Wie ich dem Komponisten Matt Morton während Sundance erzählte, wollte ein Teil von mir seine Partitur mit der phänomenalen Partitur von Justin Hurwitz vergleichen Erster Mann aber ein anderer Teil von mir wusste, dass das falsch sein würde. Was haben Sie alle mit der Partitur angestrebt?
Todd Douglas Miller: Matt wollte einen Punktestand machen. Er wollte alle Instrumente vor 1969 benutzen. Ich dachte, er wäre zuerst verrückt. Und es stellte sich heraus, dass ich - während meiner gesamten Karriere mit ihm zusammengearbeitet und ihn gekannt habe, seit wir seit unserer Kindheit befreundet sind - der richtige Schritt und die Art und Weise war, wie es für diesen Film einfach ein perfekter Prozess war. Er hat 90 Prozent davon vorab erzielt. Vom Standpunkt der Bearbeitung aus war es für mich einfach großartig, diese einstündigen Kompositionen mitten in der Nacht zu bekommen. Ich könnte am nächsten Tag spazieren gehen und Ton und Tempo in seiner Musik festlegen. Er ist wie alle anderen in diesem Projekt. Robert ist hier, also kann ich sagen, dass wir uns alle bemühen, bei diesem Projekt wie Robert zu sein. Ich werde Robert mitten in der Nacht oder tagsüber oder wann immer anrufen und eine obskure Tatsache sagen, wie das, was Mike Collins in dieser Papiertüte trug, als er aus dem passenden Raum zum Astrovan ging. Er wird nicht nur genau wissen, wovon ich spreche, sondern Ihnen auch ein Bild per E-Mail schicken, was genau in der Tasche war. Matt - mit seiner Punktzahl - tat etwas Ähnliches. Er tauchte tief ein - er wollte hauptsächlich einen Modus-Synthesizer verwenden, wusste aber nicht, wie man ihn spielt. Er beschäftigte sich intensiv mit der Erforschung elektronischer Musik aus den späten 50er und 60er Jahren. Der Moog war damals Mitte der 60er Jahre in Mode und wurde gerade von Robert Moog erfunden. Er bekam diesen 1968 neu erschienenen Moog-Synthesizer und lernte, wie man ihn spielt. Er hat sich auch nur mit Weltraumfilmen, Literatur und allem gesättigt. Er brachte seinen eigenen einzigartigen Dreh auf das Ding. Das ist eines der Dinge, auf die ich am meisten stolz bin, und der Soundtrack ist gerade herausgekommen und ich habe ihn mir auf dem Weg dorthin im Flugzeug angehört. Es ist wunderbar.
Vor der Eröffnung in den Kinos am 8. März Apollo 11 hatte einen exklusiven IMAX-Lauf. Hattest du schon die Gelegenheit, den Film in IMAX zu sehen?
Todd Douglas Miller: Ich war buchstäblich für jedes einzelne Screening auf dem Platz. Ich habe die Projektionisten verrückt gemacht. Eigentlich waren sie wirklich toll. Ich lebe in New York, also habe ich es mir angesehen und am ersten Wochenende bis zu einem auf der Upper West Side am Lincoln Square Fragen und Antworten gegeben. Nachdem ich es ein paar Mal durchgesehen hatte, saß ich auf verschiedenen Sitzen. In den letzten paar Jahren saß ich in der ersten Hälfte hinten und ging hinauf und sah es in der Projektionskabine. Die Jungs waren dort so nett, dass sie mir tatsächlich diesen kleinen Stuhl gebaut haben. Ich denke, sie fühlten sich schlecht, als ich neben einem Projektor stand, aber es ist etwas ganz Besonderes, es auf Augenhöhe auf dieser Leinwand zu sehen. Es ist faszinierend.
[An diesem Punkt mischt sich der Weltraumhistoriker Robert Pearlman ein, um seine Rolle im Film zu diskutieren.]
Robert, kannst du über deine Rolle im Film sprechen?
Robert Pearlman: Sicher. Wie Todd erwähnte, war ich eine Art Anlaufstelle, wenn Fragen zum Filmmaterial darüber auftauchten, was sie im Audio hörten. Als Historiker und Journalist konzentriere ich mich speziell auf die Weltraumgeschichte. Es ging nicht nur um die gesamte Geschichte des Programms, sondern auch um die feinen Details. Ein gutes Beispiel ist, dass die Astronauten, als sie sich einer Landung auf dem Mond näherten, auf mehrere Alarme stießen, was im Film gezeigt wird. Ein 1202-Alarm, ein 1201. Es gibt eine ganze Geschichte darüber, wie es einen Mann im Hinterzimmer gab, Jack Harmon, der diese Alarme nur erkannte, weil er an der Simulation teilgenommen hatte, bei der er vom Missionsleiter irgendwie gekaut wurde Kontrolle, weil sie nicht wussten, was sie waren. Er hatte einen Spickzettel auf seinem Schreibtisch, aber bevor er diesen Spickzettel überhaupt finden konnte, erinnerte er sich daran, was er war, und rief ihn in den Vorraum. Wir hören dieses Audio zum ersten Mal in diesem Film aufgrund der 30-Spur und der erneuten Synchronisierung dieses Audios, also hören wir, wie er Steve Bales anruft, der Gene Kranz als Flugdirektor das Wort gibt, der dann Charlie Duke als den erzählt Kapselkommunikator, um es an die Crew zu senden, und Sie hören den ganzen Austausch. Was wir jedoch nicht hören, ist der Alarm selbst, da er im Gegensatz zu vielen Filmen, in denen er dargestellt wurde, kein dröhnender Alarm in der Kabine ist. Es war nur in ihrer Hörmuschel. Sie konnten es auf dem Boden nicht hören. Die einzigen Menschen, die es jemals hörten, waren die Astronauten. Also haben wir diese Frage bekommen - wie hat es sich angehört? Als ich in die Dokumente eintauchte, fand ich endlich eine Diskussion über den Alarm und im Grunde die Dezibel, die er war, und die Länge und welchen Maßstab würden wir überqueren und das bereitstellen. Dann machten sie im Studio diesen Sound wieder, schickten mir eine Datei zurück und sagten: 'Ist es so, wie es sich anhört?' Ich sagte: 'Nun, ich war nicht da, aber das ist es.' Später erfuhren wir von Mike Collins und Buzz Aldrin, dass sie das tatsächlich gehört haben. Es gab diesen Aspekt und es gab auch nur Feedback, wenn Entscheidungen über das Ersetzen von Filmen aus anderen Missionen getroffen werden mussten, wenn wir kein Apollo 11-Filmmaterial hatten. Apollo 11 konzentrierte sich darauf, zum ersten Mal zum Mond zu gehen und dort Menschen zu landen. Sie waren nicht fokussiert - ihre Aufgabe war es nicht, das Ganze auf Film zu dokumentieren. Die Tatsache, dass wir so viel haben wie wir, ist erstaunlich. Anfangs wollte die NASA nicht einmal das Gewicht aufgeben, um eine Kamera an Bord zu bringen - eine Filmkamera, keine Videokamera, sondern eine Standbildkamera an Bord des Mondmoduls. Sie wollten sie wegen der Gewichtsprobleme nicht auf dem Mond fotografieren lassen.
Wird es eine Helden-Staffel 5 geben?
Todd Douglas Miller: Trotzdem haben sie immer noch 1.025 Bilder in sieben Magazinen aufgenommen. Es war ziemlich erstaunlich.
Robert Pearlman: Es gibt dieses enorme Archiv davon, aber es hat nicht alles erfasst. Es gab Zeiten, in denen eine Entscheidung getroffen werden musste. Dienen Sie der Geschichte gut, während Sie dem Film gut dienen, wenn Sie Filmmaterial aus einer anderen Mission ersetzen und wenn Sie es nicht tun? Ich denke, Todd hat großartige Arbeit geleistet, um dieses Gleichgewicht zu finden.
Todd Douglas Miller: Dies wurde von den Astronauten wirklich vorangetrieben.
Robert Pearlman: Die Szenen, die ersetzt werden, sind historisch korrekt. Sie ersetzen nichts, was sie nicht getan haben. Sie zeigen tatsächlich auf dem Bildschirm die Aktivität wie die Trans-Mond-Injektion oder die Erfassung dessen, was die Astronauten sahen, wie die Sonnenfinsternis, die die Apollo 11-Astronauten auf dem Mond sahen.
